Последние новости Иваново и Ивановской области

Моё ИВАНОВО
Центральный новостной портал Ивановского региона

Самое читаемое

Из теневой занятости с 2015 года вышли шесть миллионов работников

"За период с 2015 по настоящее время легализовано порядка 6 миллионов работников", — сообщили в Роструде. В ведомстве подчеркнули, что статистика наглядно свидетельствует о достижении существенных результатов и эффективности сформированной системы управления процессом легализации трудовых отношений...

Читать подробнее...
 

Заволжск

Памятники гражданской архитектуры Ансамбль дачи Рузского п. Студеные Ключи Дом жилой с. Колшево Усадьба Ф.А. Бредихина п. Бредихино Памятники культовой архитектуры Ансамбль введенской церкви с. Колшево Богородицкая церковь д. Патрикейка Георгиевская церковь с. Георгиевское Дмитриевская церковь с. Дмитриевское Казанская церковь с. Семеновское Крестовоздвиженская церковь с. Воздвиженье Никольская церковь с. Никола-на-Мере Покровская церковь с. Новлянское Спасская церковь с. Есиплево Сретенская церковь с. Солдога ПАМЯТНИКИ ГРАЖДАНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ АНСАМБЛЬ ДАЧИ РУЗСКОГО П.СТУДЕНЫЕ КЛЮЧИ Ансамбль дачи Рузского п. Студеные КлючиКомплекс сооружений дачи, построенный за два периода в XIX - начале ХХ вв. по заказу и на средства Рузского, раскинулся на верхней террасе левого берега Волги, оконтуренной с юга и востока глубокими оврагами. Здания расположены на протяженном участке, параллельно реке, в парке, сливающийся на северо-западе с лесным массивом. По сторонам главной аллеи парка - структурной оси ансамбля - расположены: жилой двухэтажный кирпичный дом, деревянная конюшня, деревянный и каменный флигели. Основным парадным подъездом являлась дорога, проложенная перпендикулярно главному фасаду дворца, перед которым находился полукруглый в плане парадный двор, окаймленный лесопарком. (Современный подъезд к комплексу находится между главным зданием ансамбля и бывшей конюшней, параллельно западному фасаду последней). Ансамбль дачи является примером мастерского сочетания регулярно-живописной планировочной структуры парка с симметрично скомпонованными зданиями. На пересечении главных осей ансамбля расположено самое значительное по размеру и архитектурному решению здание дворца. К востоку от него, вдоль северной стороны главной аллеи последовательно расположены: деревянное одноэтажное здание конюшни, деревянный одноэтажный жилой дом и, наконец, двухэтажный кирпичный жилой дом. * * * Главное здание ансамбля - дворец - выделяется среди окружающего ландшафта; более того, оно видимо с противоположного берега Волги. Строго симметричная композиция ансамбля перед северным фасадом главного здания удачно контрастирует с живописной планировкой пространства перед южным фасадом дворца - интимной частью ансамбля, выходящей в сторону Волги. Дворец - характерный пример загородного дома, в первом этаже которого расположены парадные помещения. На оси симметрии здания (север-юг) находится вестибюль, зал и широкая многоколонная терраса. На концах продольной оси дома: с запада - полуротонда-терраса, с востока - полуротонда-зал, видимо, зимний сад. На второй этаж, где размещены невысокие помещения интимной части дома, ведет широкая двухмаршевая лестница. Максимальная длина и ширина здания снаружи - 48,22 и 24,91 м соответственно. Наружные и внутренние капитальные стены - кирпичные. Перекрытия - плоские. Коробовыми сводами перекрыт лишь широкий коридор первого этажа и часть вестибюля, примыкающая к залу. Здание оштукатурено и покрашено. Фундаменты бутовые. Кровля железная. Относительно высокий объем двухэтажного дворца расположен на пересечении сруктурных осей (аллей) ансамбля: одна из них параллельна продольной оси здания и руслу Волги, другая совпадает с поперечной осью дома и подводит к его главному входу. Дом имеет характерную для позднего классицизма симметричную и трехчастную композицию. Архитектор создал своеобразную композицию каждого фасада дома, в зависимости от его ориентации. Центр главного, северного фасада отмечен трехэтажным ризалитом, включающим парадный вход. Главным элементом композиции обращенного к Волге южного фасада - широкая многоколонная терраса, соответствующая ризалиту северного фасада, с которого спускаются лестницы в сад. Над террасой, на уровне пола второго этажа - открытая веранда. Своеобразие западного фасада определяется открытой террасой-полуротондой, восточного - полуротондой-залом. Декор памятника является интересным примером модернизации архитектурных форм русского классицизма. В центральной части главного фасада представлена своеобразная трактовка мотива, характерного для школы М.Ф.Казакова. В данном случае пяты широкого арочного проема, помещенного в тимпане треугольного фронтона, опираются на раскрепованный карниз большого выноса. С каждой стороны арочного проема по две пилястры дорического ордера с абаками, декорированными иониками. Спаренные колонны западного фасада имеют упрощенные капители в виде одной абаки. В ампирный венчающий карниз включены сухарики. Оконные и дверные проемы в прямоугольных нишах. Глухая полуротонда восточного фасада украшена спаренными пилястрами; и здесь в венчающий карниз включены сухарики. Лейтмотив богатой центральной части южного фасада - пучки колонн с упрощенными капителями (мотив А.И.Фомина). На оси симметрии второго этажа южного фасада - широкая арка с богато орнаментированным архивольтом и замковым камнем, упирающимся в вершину тимпана треугольного фронтона. Почти все окна первого этажа здания - арочные, обрамленные архивольтами. Окна второго этажа - прямоугольные, невысокие. Вестибюль дворца в двух уровнях, его лестницу фланкируют четыре приземистые колонны; его размеры в плане - 4,15х10,35 м. Главный зал прямоугольной формы - 6,32х11,0 м, освещен пятью арочными окнами, в нем сохранился камин. Фланкирующие зал сложные пространства Г-образных в плане гостиных расчленены парами колонн; размер этих помещений - 5,73х11,89 м и 3,59х4,0 м. Примыкающий к восточной гостиной зимний сад-полуротонда имеет размеры 5,83х7,5 м. Небольшие помещения, примыкающие к северному фасаду, выполняли подсобную роль. Пространство вестибюля почленено массивными колоннами дорического ордера. Высокий главный зал увенчан красивым карнизом значительного выноса. Он богато декорирован модильонами, чередующимися с розетками. Дверь, соединяющая зал с вестибюлем, увенчана изящным прямым сандриком на высоких кронштейнах. Дорические колонны гостиных имеют эхинообразную капитель, украшенную иониками. * * * Жилой одноэтажный деревянный флигель расположен к востоку от главного здания дачи, напротив конюшни. Своим южным торцовым фасадом он обращен на главную аллею ансамбля, а главным, западным фасадом - к главному зданию. Флигель имеет простую конфигурацию в виде вытянутого прямоугольника; наружные его габариты составляют 7,0х16,2 м. Наружные и внутренние стены деревянные, рубленые. Перекрытие плоское. Кровля четырехскатная. Фундаменты бутовые. Композиция одноэтажного объема соподчинена главному элементу ансамбля - дворцу. Вместе с тем этот объем украшен пилястровым портиком, оформляющим раскинутый перед его западным фасадом двор (48х50 м). Декор в стиле классицизма. Главный архитектурный мотив - своеобразный пилястровый портик на оси симметрии западного и восточного фасадов. Здесь, как и в здании конюшни, своеобразно интерпретирован мотив школы М.Ф.Казакова. В тимпане треугольного фронтона - арка, украшенная рустом. Здание опоясано ампирным карнизом, опирающимся на гладкий фриз. Капители пилястр упрощены, в виде одной абабки. * * * Здание конюшни расположено к востоку от главного здания дачи. Своим южным торцовым фасадом конюшня обращена на главную аллею ансамбля, а главный, западный фасад ориентирован на современную дорогу, ведущую к шоссе Заволжск - Кострома. Строение имеет трехчастную структуру: в южной, очевидно, помещалось каретное отделение, рядом с ним - комната кучера, в северной - подсобное помещение. Наружный габарит здания в плане - 15,1х6,4 м. Наружные и внутренние стены деревянные, рубленые. Перекрытие плоское. Кровля двускатная. Фундаменты бутовые. Композиционно конюшня соподчинена главному зданию ансамбля. Обращенный к нему главный фасад имеет простой параллелепипедальный объем. Торцовый фасад ориентирован на главную аллею ансамбля и является важным его составным компонентом. Здание своеобразно повторением в дереве каменных форм классицизма. На оси симметрии западного и восточного протяженных фасадов воспроизведен характерный для школы архитектора М.Ф.Казакова мотив: широкое арочное окно в тимпане треугольного фронтона, спаренные плоские пилястры, неполный антаблемент, карниз которого украшен крупными модильонами. Спаренные пилястры - главный мотив торцовых фасадов; в тимпане их треугольных фронтонов - восьмиугольные окна. Наружное убранство в стиле классицизма. Габариты помещений равны: 5,05х6,20, 4,3х6,2, 5,1х6,2 м. Между собой они не связаны. * * * Ансамбль дачи Рузского как памятник гражданской архитектуры и садово-паркового искусства выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г. В 1918 г. он был национализирован и некоторое время пустовал. Затем его пытались приспособить под дом отдыха трудящихся, позднее в нем организовали противотуберкулезный диспансер, который здесь просуществовал до конца 1970-х гг. С 1980-х г. ансамбль находится на балансе Заволжского химического завода. С началом строительства моста через Волгу он был передан в аренду мостостроителям. Последние располагались здесь до начала 1990-х гг. В настоящее время комплекс пустует. После национализации ансамбль постепенно терял свой архитектурный облик: парк постепенно заростал и вырубался, постройки капитально не ремонтировались, вследствие чего к началу 1970-х г. жилой каменный двухэтажный флигель пришел в руинированное состояние. Состояние прочих построек на сегодняшний день также близко к аварийному. Первоначальные интерьеры и главного здания, и подсобных сооружений сильно искажены. Мебель, посуда и прочее частью были вывезены в Кинешемский краеведческий музей, часть просто растащены. А на базе конфискованной коллекции картин Рузского впоследствии была создана Кинешемская картинная галерея. ДОМ ЖИЛОЙ С.КОЛШЕВО Дом построен предположительно во второй половине XVIII в. местным состоятельным человеком, скорее всего, сельским торговцем. Постройка кирпичная, оштукатуренная и побеленная. Фундамент бутовый, перекрытие плоское, кровля двускатная по деревянным стропилам. Дом одноэтажный, на высоком подклете; выделяется из рядовой застройки большей высотой. Сохранившаяся на восточном (торцовом) фасаде горизонтальная тяга, членящая стену по вертикали, придает зданию большую масштабность и монументальность. Постройка увенчана неполным, упрощенным антаблементом: основная часть карниза, как и древнее перекрытие - утрачены. На восточном фасаде сохранилась многообломная горизонтальная тяга, членящая стену по вертикали. Место сопряжения древних внутренних и наружных стен акцентированы широкими двухярусными пилястрами. Капители нижней части пилястр являются раскреповкой горизонтальной тяги. Прямоугольные окна обрамлены нишами такой же формы. * * * Дом как памятник гражданской архитектуры был выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г. Его первоначальная прямоугольная форма сильно искажена: утрачены продольная наружная северная стена и внутренняя поперечная. В неизвестное время сделана пристройка к бывшему северному фасаду. Учитывая эти изменения можно предположительно считать, что первоначально это был однопалатный дом с обширными, почти квадратными в плане, сенями, расположенными в восточном конце здания, общие габариты которого составляли 15,6х 6,59 м (современные габариты - 15,6х6,59 м). Дом до начала 1930-х гг. функционировал как жилой, после раскулачивания владельца перешел в ведение местного колхоза, который перепрофилировал помещение под небольшую пекарню, располагающуюся здесь и поныне. Современное состояние в целом можно охарактеризовать как удовлетворительно, хотя внешне оно выглядит удручающе, несмотря на проводящийся время от времени косметический ремонт. УСАДЬБА Ф.А.БРЕДИХИНА П.БРЕДИХИНО Усадьба Ф.А. Бредихина п. БредихиноУсадьба складывалась на протяжении нескольких десятков лет, начиная с самого конца XVIII в., принадлежала дворянам Бологовским и называлась « Погост» . Планировочная структура ансамбля основывается на господствующем в стиле классицизма регулярном принципе композиции. На единой оси, проложенной перпендикулярно улице-дороге из Заволжска в Щелыково, являющейся основным и единственным подъездом к усадьбе, располагаются последовательно: - двухэтажный кирпичный дом, обращенный своим главным северным фасадом на улицу, а южным - в парк; - обширный, квадратный в плане пруд с деревонасаждениями вдоль берегов, выделяющим его водное зеркало; - регулярный липовый парк, центральная аллея которого совмещена с главной композиционной осью ансамбля и подводит ко второму, живописного очертания, пруд с островом, который также фиксирует пространственную композиционную ось ансамбля. За этим прудом парк усадьбы переходит в естественный лесопарк. На расстоянии, примерно, 27 м к западу от главного дома и в одну линию с ним, вдоль улицы поставлен обширный одноэтажный кирпичный флигель усадьбы. С противоположной, восточной стороны от главного дома, примерно, на расстоянии 55 м от него, расположен второй флигель хозяйственного назначения. Объемно-пространственная композиция ансамбля усадьбы предопределена характерной для классицизма регулярной планировочной системой - размещением объектов ансамбля на единой центральной пространственной оси. Начало ансамбля и его композиции является крупный по размерам и формам главный дом, а затем ритмующиеся, различные по трактовке водные зеркала парка с его зелеными пространствами. В объемно-пространственной композиции ансамбля найдены красивые, гармоничные пропорциональные соотношения зеленых пространств с водными зеркалами прудов. Сохранились ценные фрагменты регулярного парка между двумя прудами. Здесь были широкая центральная и две боковые аллеи. Они оригинально сочетались с диагональной аллеей, направление которой было органично связано с живописной формой второго пруда и искусственной береговой насыпью квадратного пруда. В деревонасаждениях явно проведено сочетание липовых аллей в регулярной части парка со свободными посадками елей и берез вокруг второго пруда. * * * Главный дом - характерный пример двухэтажного усадебного дома, типичный для классицизма трехчастной структуры. Он слагается из центральной части, выделенной монументальным портиком на главном (северном) фасаде и двух равновеликих боковых частей, выходящих на парковом (южном) фасаде в виде двух крупных ризалитов. При этом помещения почти квадратного в плане дома (наружные размеры 20,97х22,34 м) группируются вокруг центрального холла с лестницей, ведущей на второй этаж. Смежно с холлом по главной оси здания, примыкая к портику, размещается парадная гостиная с ее закругленными внутренними углами; с противоположной стороны холл непосредственно был связан с широкими, ориентированными в парк, верандами (размер 2,35х 6,4 м), образованными ризалитами боковых частей дома. Здание выложено из большемерного кирпича, оштукатурено и покрашено. Фундаменты бутовые. Перекрытия плоские. Кровля железная, четырехскатная по наклонным стропилам. Относительно высокий, крупный и лапидарный объем двухэтажного, почти квадратного в плане, дома фиксирует начало оси объемно-пространственной композиции ансамбля усадьбы. Дом имеет симметричную и трехчастную объемную композицию, решаемую на каждом фасаде индивидуально, в зависимости от его ориентации. Центр парадного (северного) фасада, обращенного на улицу, отмечен четырехколонным портиком, констрастирующим с гладью стен. В обращенном в парк южном фасаде его центральную часть раньше, видимо, занимали обширные веранды, образованные крупными ризалитами боковых частей фасада. Собранность объемной композиции дома подчеркивает его высокая четырехскатная кровля. Крупный по масштабу и формам дом доминирует в композиции ансамбля, среди окружающей малоэтажной сельской застройки и ландшафта. В композиции фасадов дома сочетаются формы высокого классицизма (ампир). Главный фасад выделен своеобразно интерпретированным четырехколонным портиком, антаблемент которого ныне утрачен, как утрачен и треугольный фронтон, грубо воспроизведенный в дереве в позднее время. Искажены абаки колонн тосканского ордера. Крупный портик энергично выделяется на фоне гладкой стены, прорезанной типичными для ампира высокими прямоугольными оконными проемами и увенчанной карнизом большого выноса, что также характерно для этого стиля. На стене, в поддерживающей части карниза, сохранились профили более древнего происхождения: четвертной вал и три полки. Углы дома акцентированы двухэтажными пилястрами, в которых крепятся профили карниза и междуэтажной тяги, состоящей из вала и двух полок. Центральную часть фасада, обращенного в парк, занимает глубокая впадина между боковыми ризалитами, где, очевидно, первоначально были веранды. Габариты основных помещений дома следующие: центральный холл - 6,43х8,72 м, парадная гостиная, примыкающая у портику, - 6,3х6,75 м, угловая, северо-восточная гостиная - 6,56х8,95 м, угловая, северо-западная гостиная - 6,47х6,78 м, остальные комнаты меньшего размера. * * * Служебный флигель имеет оригинальную трехчастную планировочную структуру: расширенную центральную часть, представляющую единое пространство, и более узкие боковые части, связанные с центральным помещением через небольшие помещения-переходы. Общая длина флигеля - 36,12 м, наибольшая ширина (в центральной части) - 12,56 м, наружные габариты центральной части 12,3х11,98 м, боковых частей - 11,68х8,74 м и 11,58х8,78 м. Стены флигеля выложены из большемерного кирпича. Фундаменты бутовые. Перекрытие плоское. Кровля железная, двускатная по наклонным стропилам. Невысокий одноэтажный, сильно протяженный в глубь усадьбы объем флигеля перекрыт высокой кровлей. Протяженные фасады флигеля « оживляют» выступы центральной части, средняя часть стены которых, в свою очередь, пластически обогащена креповкой и нишами. В композиции флигеля особенно выделяется главный торцовый фасад, обращенный на улицу; он решен в виде пилястрового портика с неполным антаблементом (отсутствует архитрав) и высоким треугольным фронтоном, в тимпане которого - широкий арочный проем. Его ширина равна расстоянию между пилястрами. При весьма небольшой высоте флигеля в композиции фасада достигнута приподнятость и величавость формы. Боковые фасады сильно искажены изменением формы старых проемов и пробивкой новых. Размеры основных помещений флигеля в плане следующие: центральная часть - 10,2х10,52 м, помещения, примыкающие к главному (северному) фасаду - 6,52х7,45 м, главного помещения южной части - 4,73х7,38 м. * * * Усадьба, как уже сказано выше, принадлежала дворянам Бологовским и была родовым имением Бологовской Анны Дмитриевны, жены известного русского астронома Федора Александровича Бредихина (1831-1904 гг.). Последний очень часто бывал и подолгу жил в усадьбе, особенно в последние годы жизни. Здесь же им проводились и астрономические наблюдения, для чего в имении была специально оборудована небольшая обсерватория. В знак уважения к его памяти в 1970 г. в нескольких комнатах главного здания усадьбы был создан мемориальный кабинет-музей Ф.А.Бредихина, где до пожара 1994 г. экспонировались некоторые подлинные вещи астронома и часть мебели, некогда входившей в интерьер дома. * * * Ансамбль усадьбы как памятник гражданской архитектуры выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г., как памятник истории он стоит на гос.учете с 1949 г., а на охране местного значения - с 1960 г. Ансамбль национализирован в 1918 г. и передан на баланс местного химического завода, который приспособил постройки усадьбы под жилье и службы подсобного хозяйства, которые здесь располагаются и поныне. За время, прошедшее с момента национализации, ансамбль утратил свою первоначальную структуру. На его территории в разные годы были построены два деревянных жилых дома и кирпичное одноэтажное здание детского сада. Старые постройки усадьбы сильно запущены и практически не ремонтировались, часть парка вырублена, пруды заросли и заболотились. В 1994 г. вследствие пожара в главном доме выгорели практически все перекрытия, часть стропильной конструкции и от него сохранилась собственно только коробка, которая начала интенсивно разрушаться. Памятники культовой архитектуры АНСАМБЛЬ ВВЕДЕНСКОЙ ЦЕРКВИ С.КОЛШЕВО Ансамбль введенской церкви с. КолшевоВВЕДЕНСКАЯ церковь была построена на средства прихожан в 1763 г. за один строительный сезон и имела два придела в честь святителя Николая и пророка Ильи. Она представляет собой пятиглавый с обширным, трехлопастным в плане алтарем, широкой двустолпной трапезной с двумя алтарями, примыкающими к северо-западному и юго-западному углам холодного храма и многоярусной колокольни. Здание кирпичное с традиционной сводчатой системой перекрытий: в холодном храме - четырехлотковый сомкнутый свод, пересеченный кольцом светового барабана, над алтарем - граненая конха, в трапезной - система коробовых сводов. Объемно-пространственная композиция церкви являет собой своеобразный вариант очень обширного, монументального культового здания, где объем двусветного высокого четверика, покрытого четырехскатной кровлей и увенчанного пятью главами, пониженных объемов алтаря, перекрытого граненой конхой, и трапезной - симметричны и объединены в гармоничное целое. Мощный четверик храма является доминирующим элементом ансамбля центральной части села. Для образа церкви характерны гипертрофированные размеры и мало расчлененные формы. В наружном убранстве сочетаются элементы декора древнерусской архитектуры и елизаветинского барокко. На углах четверика холодного храма - стройные лопатки, на каждом фасаде - три ложные закомары, опирающиеся на тягу, раскрепованную над лопатками. Стены четверика увенчаны упрощенным карнизом, слагаемым из одних полок. Углы трапезной тоже акцентированы лопатками и раскрепованным над ними антаблементом. Образу четверика и трапезной приданы черты светского сооружения благодаря очень большим окнам. Окна четверика обрамлены наличниками с луковичными сандриками; окна трапезной - прямыми сандриками (сочетание выкружки, полки четвертного вала); лучковые окна апсиды обрамлены наличниками с « ушами» и замковым камнем. Антаблемент апсиды имел карниз с частыми сухариками, в местах сопряжения лопастей апсиды - стройные трехчетвертные колонки и раскрепованным над ним карнизом. Все помещения церкви анфиладно соединены разновеликими арочными проемами, расположенными на продольной оси запад-восток. Размер холодного храма - 10,57х 10,53 м, алтаря - 6,06х9,79 м, трапезной - 10,49х23,46 м. * * * Ансамбль введенской церкви с. КолшевоЧАСОВНЯ, расположенная на северо-восточном углу территории Введенской церкви, построена на средства прихожан, очевидно, тогда же, когда и сама церковь. Ее восьмигранный в плане объем расчленен на два яруса и увенчан высоким граненым куполом. Над последним - два деревянных, расширяющихся к верху восьмеричка, несущих изящную луковичную чешуйчатую главку. Постройка выполнена из кирпича, фундаменты бутовые, кровля железная, на стенах поздняя штукатурка. Своим главным фасадом, где расположен вход, увенчанный металлическим козырьком, часовня обращена на главную улицу села. Ее изящный объем подчеркивает крупный масштаб монументального храма и является его связующим элементом с невысокой застройкой села. Все углы часовни акцентированы сильно выступающими лопатками. На главном северном фасаде - упрощенные, в высоту первого яруса, толстые полуколонны, поддерживающие стрельчатую арку входа. Место сопряжения ярусов объема акцентировано горизонтальной тягой в виде двух выступающих рядов кирпича. Грани, примыкающие к главному северному фасаду, имеют прямоугольные ниши в первом ярусе и арочные проемы в арочных нишах - во втором. В одном из окон сохранилась металлическая решетка XVIII в. Интерьер часовни очаровывает своей простотой. Восьмигранное в плане помещение (3,3х3,47 м) перекрыто восьмилотковым сомкнутым сводом и освещено двумя арочными окнами, имеющими характерный для архитектуры XVIII в. один прямоугольный уступ. * * * СТОРОЖКА, расположенная на северо-восточной части Введенской церкви, построена на средства прихожан предположительно в середине XIX в. Она почти квадратная в плане и разделена внутренней капитальной стеной на две неравные части: основное помещение размером 5,24х7,32 м и сени - 2,12х7,32 м. Наружные и внутренние стены кирпичные. Перекрытие плоское, кровля двускатная по деревянным стропилам, фундаменты бутовые. Предельно простой по композиции объем сторожки подчинен монументальному, величественному зданию церкви и является неотъемлемым составным элементом ансамбля. Гладкие стены « оживлены» широкими лопатками, акцентирующими все углы дома. Главный, северный фасад, обращенный на главную улицу села, помимо этого имеет две лопатки на осях простенков окон. Здание увенчано неполным антаблементом, включающим небольшой карниз и гладкий фриз. Антаблемент над лопатками - крепуется. Первоначальные оконные проемы имели прямоугольную форму с откосами. * * * Ансамбль как памятник культовой архитектуры выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г. Церковь была закрыта в середине 1930-х гг. и передана местному колхозу. Первоначально в ней и на ее территории располагалась машинотракторная станция, а затем совхозный гараж, который был выведен отсюда лишь в 1994 г. после передачи памятника вновь созданному приходу. Сразу же после закрытия церковь подверглась разрушительному разорению: до основания снесена колокольня, разобрана ограда, разрушены все завершения на холодном храме и трапезной, полностью искажен интерьер, сбита почти вся настенная живопись, ряд окон растесаны. Кроме того, в конце 1960-х гг. крыша была покрыта шифером, а к южному фасаду холодного храма пристроена одноэтажное помещение из силикатного кирпича. Первоначальный архитектурный облик часовни и сторожки также были нарушены: у часовни снесена главка, у сторожки растесаны оконный проемы. Однако, несмотря на эти разрушения конструктивно памятник сохранился относительно хорошо и с 1994 г. он постепенно восстанавливается на средства прихожан и средства, выделяемые местным совхозом. БОГОРОДИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ Д.ПАТРИКЕЙКА Богородицкая церковь д. ПатрикейкаЦерковь построена предположительно в начале XIX в. за один строительный сезон и, скорее всего, на средства прихожан. Она расположена на погосте, размещенном на высоком холме, отделенном от деревни глубоким оврагом. Сооружение представляет собой тип сельского бесстолпного одноглавого храма с бесстолпной прямоугольной, сильно вытянутой вдоль продольной оси трапезной, трехярусной колокольней и прямоугольным со скругленными углами алтарем. Все отделения церкви размещаются симметрично по отношению к главной оси запад-восток. Здание кирпичное, оштукатуренное снаружи. Система перекрытий сводчатая: в холодном храме - купол, (перекрытия трапезной и алтаря утрачены), в нижнем ярусе колокольни - крестовый свод на подружных арках. Лестница в верхние ярусы колокольни - в толще ее северо-восточного пилона. Объемно-пространственная композиция ансамбля - своеобразный вариант обширного монументального культового здания, где в одно гармоническое целое объединены объем высокого холодного одноглавого храма в виде двусветного четверика, покоящейся на нем односветной ротонды, увенчанной высоким куполом и луковичной главой с крестом на тонкой цилиндрической « шее», объем пониженной трапезной и трехярусный столп колокольни, увенчанной граненым куполом с люкарнами и невысокой луковичной главой на четырехгранном пьедестале. Мощные вертикали летнего храма и колокольни доминируют над застройкой деревни и широкими просторами очень живописного ландшафта. Сохранилась кирпичная ограда церкви с оригинальными трехпролетными юго-восточными главными воротами и небольшими северо-западными. Кроме того, близ церкви находятся остатки бывшей одноэтажной кирпичной сторожки. Декоративное убранство фасадов является провинциальной интерпретацией форм русского классицизма. Северный и южный фасады четверика храма украшены портиками из трехчетвертных колонн тосканского ордера. Колонны того же ордера фланкируют высокие арки звона третьего яруса колокольни. Своеобразная черта памятника - скругленные рустованные углы четверика храма, трапезной и колокольни. Световой барабан храма декорирован довольно грузными пилястрами и широким антаблементом. Между пилястрами арочные световые проемы. Окна трапезной и нижние окна четверика прямоугольной формы. Окна второго света четверика - круглые. Все помещения церкви соединены анфиладно-арочными проемами, расположенными на продольной оси. Размеры помещений: алтарь - 4,2х4,9 м, холодный храм - 7,03х7,3 м, трапезная - 13,13х10,4 м. Своеобразны пропорции пространств очень стройного, развитого по вертикали холодного храма и низкого, развитого вдоль продольной оси пространства трапезной. Высотный характер пространства холодного храма подчеркнут членением его по вертикали изящной тягой под основанием светового барабана. Сопряжение четверика с барабаном осуществлено с помощью треугольных тромпов. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в начале 1930-х гг. и превращена в колхозный склад, который здесь размещался до середины 1960-х гг. С того времени церковь бесхозна, никак не используется и интенсивно разрушается. В 1960-е гг. на кирпич был разобран алтарь и часть ограды, из-за многочисленных промочек свод трапезной рухнул. В 1980-е гг. провалилась кровля на трапезной и рухнул крест на главе холодного храма. В настоящее время состояние памятника близко к аварийному. ГЕОРГИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.ГЕОРГИЕВСКОЕ Георгиевская церковь с. ГеоргиевскоеЦерковь построена на средства прихожан за один строительный сезон в 1816 г. и имела два престола: в честь Иоанна Предтечи и великомученика Георгия. Она представляет собой бесстолпный, пятиглавый, строго симметричный, трехчастный холодный храм с четырехярусной колокольней, с одноапсидным полуциркульным в плане алтарем, с широкой трапезной и двумя полуциркульными в плане приделами. Все здание выложено из кирпича и побелено. Система перекрытий традиционная: в холодном храме - сомкнутый свод, пересеченный кольцом центрального светового барабана; над алтарями холодного храма и трапезной - конхи; в трапезной система крестовых сводов на подпружных арках; над папертью - коробковый свод; над первым ярусом колокольни восьмилотковый сомкнутый свод. Объемно-пространственная композиция церкви являет собой своеобразный вариант монументального культового здания, где объемы очень высокого пятиглавого храма, пониженных объемов алтаря и трапезной, увенчанной двускатной кровлей, а также ярусной колокольни симметричны и объединены в единое гармоничное целое. Две мощные вертикали - четверик, увенчаный луковичными главами на высоких граненых барабанах и четырехярусная колокольня, также увенчанная луковичной главой на граненом барабане - доминируют и архитектурно организуют застройку села и широкие пространства живописного ландшафта. Четверик холодного храма увенчан своеобразным высоким антаблементом, его карниз украшен модильонами, на высоком фризе каждого фасада три декоративных закомары; архитрав состоит лишь из полочки и четвертного вала. Стены четверика почленены на два « этажа» (верхний в два раза выше нижнего), прорезанные оконными проемами одинаково простой прямоугольной формы. Над верхними окнами - прямые сандрики. «Междуэтажная» тяга четверика является венчающим карнизом алтаря трапезной и паперти и междуярусной тягой колокольни (между первым и вторым ярусами). Стены трапезной и нижней части четверика аналогичны. Лишь стена апсиды холодного храма, обращенная на улицу села, и нижнего яруса колокольни - декорированы пилястрами тосканского ордера. Богат декор колокольни, работающий на обширные низинные заречные пространства. Ее второй ярус декорирован « портиком» из двух мощных полуколонн тосканского ордера, увенчанным антаблементом (отсутствует архитрав) и треугольным фронтоном, карнизы которых украшены модильонами. По сторонам скошенных углов третьего яруса - спаренные пилястры, а вместо арочных проемов, имеющихся во всех остальных ярусах, круглое окно на каждом фасаде. Арки звона четвертого яруса тоже фланкированы спаренными пилястрами. Столп колокольни увенчан граненым куполом с круглыми люкарнами и одной главой на граненом барабане. Все боковые главы четверика холодного храма декорированы нишами по сторонам света, а в центральном барабане - арочные проемы. Все помещения церкви анфиладно соединены арочными проемами различного размера, расположенными на главной продольной оси. Размер холодного храма - 8.61х8.61 м, алтаря - 6.39х4.8 м, трапезной - 18.72х8.73 м, паперти - 5,2х2,93 м. Интересна черта интерьера холодного храма - высокие лучковые ниши (от пола до пяты сомкнутого свода), в которых размещены окна и входы в храм. Высокое, залитое светом пространство главного отделения церкви подчеркнуто контрастом низких пространств трапезной и алтаря. Пластика мощных стен памятника подчеркнута распалубками над световыми проемами алтарей холодного храма, трапезной, а также паперти. * * * Стенописи Георгиевской церкви выполнены в технике клеевой живописи, очевидно около 1816 г., неизвестными мастерами. Повреждения красочного слоя в форме меления и мелких осыпей довольно значительны, особенно на северной и южной стенах четверика. Росписи трапезной утрачены, а в апсиде сохранились лишь незначительные фрагменты. Росписи четверика состоят всего из девяти небольших композиций, сосредоточенных в его верхних частях. Сцены из страстного цикла - « Распятие», « Христос перед народом», «Несение креста», « Снятие со креста», каждая из которых занимает один из лотков свода, заключены в квадратные рамки со ступенчатыми завершениями и полуциркульными перемычками. Рамки дополнены барочными картушами. Свод отделен от стены четверика живописным карнизом с модильонами. Под карнизом, на западной стене, помещено изображение Ветхозаветной Троицы, конфигурацией и обрамлением сходное с композициями свода. Размещение изображений на северной и южной стенах идентично: в простенках окон второго света помещены ростовые фигуры московских митрополитов Филиппа и Петра - на северной стене, Ионы и Алексия - на южной. Иконография стенописей имеет много архаических черт, заимствованных из искусства не только XVIII, но и XVII в. Характерны и сам выбор изображений московских митрополитов и Ветхозаветной Троицы, редких в XIX в., и такие детали одеяний митрополитов, касаккосы, фелони, куколи-клобуки. В стилистике росписей множество черт, роднящих их с барочным искусством XVIII в. Это диагональные построения композиций, смелые ракурсы, обилие профильных разворотов, оливковая карнация, взвихренные складки одеяний. Яркий, праздничный колорит, коричнево-белые гризайльные обрамления выделяют каждую композицию на бирюзовом фоне стены, а всей росписи в целом придают особый « станковый» характер. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в середине 1930-х гг. и передана местному колхозу под складское помещение, которое располагалось здесь до передачи церкви вновь образованному приходу в 1995 г. Несмотря на закрытие, внешний архитектурный облик памятника не был разрушен: сохранились все завершения. Пострадала лишь утварь интерьера, которая частью была уничтожена, частью растащена местными жителями. В настоящее время у церкви в плохом состоянии находится кровля, а некоторые главки пятиглавия наклонились и готовы в любой момент рухнуть. ДМИТРИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.ДМИТРИЕВСКОЕ Дмитриевская церковь с. ДмитриевскоеЦерковь построена на средства прихожан за один строительный сезон в 1815 г. и имела три придела в честь Троицы, пророка Ильи и Дмитрия Солунского. Она представляет собой бесстолпный пятиглавый храм с одной полукруглой в плане апсидой алтаря, двустолпной трапезной, имеющей два придела в виде полукружий алтаря и трехярусной колокольней. Полукруглые алтари приделов трапезной закрывают угловые пилястры северной и южной стен храма. Лестница на колокольню находится в толще ее северо-восточного столба. Здание выполнено из кирпича. Применена традиционная сводчатая система перекрытий: в холодном храме - восьмилотковый сомкнутый свод, пересеченный кольцом светового барабана; над алтарем холодного храма - коробовый свод, переходящий в конху; в трапезной - система крестовых сводов и конхи над алтарями; над первым ярусом колокольни - восьмилотковый сомкнутый свод. Стены снаружи побелены по кирпичу. Церковь имеет строго симметричную композицию в отношении главной оси запад-восток. Две мощные вертикали - « второй этаж» холодного храма, увенчанный пятиглавием на четырехгранном куполе, и два верхних яруса колокольни со шпилем на граненом барабане - поставлены на низкий « пьедестал» - первый этаж церкви (трапезную, перекрытую трехскатной кровлей, алтарь, первый ярус четверика и колокольни), объединенный единым неполным антаблементом (отсутствует архитрав). Декор церкви представляет собой упрощенный вариант петровскоелизаветинского барокко. Карниз неполного антаблемента, опоясывающий « первый этаж» всего культового сооружения, украшен очень крупными упрощенными модильонами. Памятник интересен скругленными восточными углами четверика холодного храма и западных углов трапезной. Северная и южная стены четверика декорированы плоскими пилястрами, антаблемент над которыми раскрепован. Разница в толщине стен между первым и вторым « этажами» четверика отмечена уступом. Второй, более высокий « этаж» четверика имеет высокие, стройные лучковые оконные проемы, обрамленные наличниками с « ушами» , треугольными сандриками и лежачей впадиной между наличником и сандриком. Окна « первого этажа» четверика и трапезной отличаются от описанных лишь отсутствием сандрика. Дверные проемы северного и южного фасадов четверика имеют лучковые проемы с сандриками. Колокольня характерна классическим декором. По сторонам стройных арочных проемов первого яруса - спаренные пилястры тосканского ордера. Второй ярус декорирован полуколоннаями тосканского ордера, а стройные арки звона помещены в прямоугольных нишах. Между вторым и третьим ярусами колокольни - упрощенный антаблемент (без архитрава) и треугольные фронтоны на каждом фасаде. Третий ярус украшен ризалитами, образованными раскреповками тосканского ордера, полуколонны которого фланкируют арки звона. Карниз неполного антаблемента (отсутствует архитрав) украшен упрощенными модильонами. На гранях барабана колокольни, несущего граненый купол и шпиль, - лучковые ниши. Все помещения церкви анфиладно связаны разновеликими арочными проемами, расположенными по главной оси. Размер помещений: холодного храма - 8,49х7,12 м, алтаря - 4,94х5,03 м, трапезной - 8,86х16,56 м. Характерен сильный контраст очень высокого двусветного холодного храма с низким, как бы распласстанным интерьером трапезной. Интерьер характеризуется почти полным отсутствием декоративных элементов. Лишь широкая горизонтальная тяга отделяет « первый этаж» холодного храма от второго. Выразительную пластику интерьера слагают своды и распалубки проемов. В северном портале храма и его нижних окнах сохранились кованые металлические решетки красивого рисунка. * * * Четверик и трапезная Дмитриескиой церкви были расписаны, очевидно, сразу после сооружения храма, т.е. в конце 1810-начале 1820-х гг., в технике клеевой живописи. Во второй половине XIX в. были прописаны маслом фоны, прописаны и частично переписаны композиции в своде апсиды и в нижнем регистре четверика. Сохранность первоначальной живописи относительно хорошая. Сильным разрушениям красочного слоя подвержены прописанные участки. Система размещения сюжетов на стенах и в своде четверика соответствует архитектурным членениям. Композиции на темы Ветхого Завета в лотках свода обрамлены профилированными штукатурными тягами и имеют форму треугольника с вогнутостью вверху. Восточный « треугольник» занят изображением Ветхозаветной Троицы. Три других поделены на две части вертикальной линией разгранки и заполнены двумя композициями каждый. В целом, живописное заполнение свода имеет форму « георгиевского» креста. Свод отделен от стен многообломным штукатурным карнизом. С учетом зеркальной симметричности живописный декор северной и южной стен четверика идентичен: в простенках окон второго света помещены фигуры трех московских патриархов (на северной стене) и трех отцов церкви (на южной). На западной стене, в верхней ее части, отделенной профилированной штукатурной тягой, в два яруса расположено шесть одинаковых квадратных композиций, иллюстрирующих евангельские темы. В нижней части стены, по сторонам прохода в трапезную, располагаются большие прямоугольные сцены « Христос в доме Марфы и Марии» и « Христос и женщина-грешница». В верхних углах восточной стены помещены « Снятие со креста» и « Моление о чаше» , фланкирующие верхнюю часть несохранившегося иконостаса. Расположение сюжетов на своде апсиды более свободно, хотя также подчинено центрально-осевой симметрии. Центральное положение занимает « Тайная вечеря» , к се- веру и югу от нее в овальных медальонах написаны « Встреча Марии и Елизаветы» и « Благовещение». Особый интерес представляет стиль росписей четверика и апсиды, целиком восходящий к искусству XVIII в., к монументальной живописи палехского круга. Динамичные композиции строятся на взаимодействии стремительных, полных пафоса диагональных движений. Характерны волнующиеся, взвихренные складки одеяний, резкие ракурсы, смелые развороты фигур, обилие профильных изображений, округлые лица. В иконографии XVIII в. изображены отцы церкви и московские митрополиты. Чистые, почти прозрачные цвета образуют яркую красочную гамму, в которой выделяются красные, зеленые, голубые тона, специфическая оливковая карнация лиц. Меньшее художественное значение имеют росписи трапезной, выполненные в технике масляной живописи не ранее последней трети XIX в. и чрезвычайно плохо сохранившиеся. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в середине 1930-х гг. и передана под зерносклад местному колхозу, который располагается здесь и поныне. Церковь после закрытия целенаправленно не разрушалась, из нее лишь вынесли утварь и разобрали иконостас. В настоящее время сохранность ее в целом удовлетворительная. Исключение лишь составляют частью покосившиеся, частью рухнувшие главы завершения на храме, шпиль на колокольне и протекающая кровля. В оконных рамах отсутствует стекло, но почти все они забиты досками. КАЗАНСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.СЕМЕНОВСКОЕ Церковь построена на средства прихожан в 1820 г. за один строительный сезон рядом с ныне утраченной Троицкой (летней) церковью 1791 г. и имеет следующие приделы: в честь Федоровской иконы Божей Матери. святителя Николая и преподобного Сергия Радонежского. Церковь представляет собой тип небольшой сельской церкви, слагаемой из бесстолпного одноглавого храма с одноапсидным алтарем, относительно широкой бесстолпной трапезной с двумя прямоугольными в плане алтарями, примыкающими к северо-западному и юго-западному углам храма, а также трехярусной колокольней. Здание кирпичное с традиционной сводчатой системой перекрытий: в храме - четырехлотковый сомкнутый свод; над его алтарем - коробковый, переходящий на восточной стороне в уплощенную конху; в трапезной - система коробковых сводов. Объемно-пространственная композиция - своеобразный вариант небольшого сельского храма, где невысокий объем двусветного четверика, покрытого четырехскатной кровлей и увенчанного одной луковичной главой на высоком барабане, пониженные объемы алтаря и трапезной, покрытой двускатной кровлей, и объем колокольни, увенчанный шпилем, - симметричны и объединены в гармоническое целое. Для образа храмового комплекса характерна спокойная динамика форм по направлению к столпу колокольни. Наружное убранство церкви представляет собой сочетание форм елизаветинского барокко и классицизма. На углах четверика храма и первого яруса колокольни - пилястры с раскрепованными над ними антаблементами. На углах трапезной, апсид и третьего яруса колокольни - различно профилированные пилястры. Четверик храма увенчан антаблементом с широким фризом; каждый ярус колокольни - антаблементом с карнизом, декорированным сухариками. Лучковые окна трапезной обрамлены наличниками. (Окна храма наличников не имеют). Широкие арки звона второго и третьего ярусов колокольни декорированы архивольтами с замковым камнем. Венчающий колокольню четырехгранный купол имеет барочную форму, на каждой грани его - овальные люкарны. Все помещения церкви анфиладно соединены разновеликими арочными проемами, расположенными по оси запад-восток. Размер холодного храма - 7,35х6,85 м, алтаря - 6,86х3,83 м, трапезной - 15,65х7,24 м и ее алтарей - 3,73х3,19 м, первого яруса колокольни - 4,74х2,72 м. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры была выявлена и поставлена на гос.учет в 1945 г., а с 1974 г. она на гос.охране республиканского (федерального) значения. В конце 1930-х гг. церковь была закрыта и передана Новлянскому райпромкомбинату под склад овчин. Последний здесь просуществовал недолго. В 1947 г. церковь была возвращена вновь образовавшейся общине. Во время закрытия памятник сильно не пострадал, за исключением интерьеров: настенная живопись была частично сбита, утварь и иконостас вывезены. После возобновления службы стены храма были расписаны вновь, правда, живопись весьма убога, а ныне имеющийся здесь иконостас был перенесен в 1947 г. из Успенской церкви с.Кривцова. Сохранность памятника на сегодняшний день хорошая, община регулярно проводит необходимые зданию ремонты. КРЕСТОВОЗДВИЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.ВОЗДВИЖЕНЬЕ Церковь построена на средства прихожан в 1790 г. за два, как минимум, строительных периода и имеет два придела в честь святителя Николая и преподобного Сергия Радонежского. Церковь представляет собой бесстолпный пятиглавый храм с ярусной колокольней, двусветной квадратной в плане трапезной и граненой апсидой алтаря. Это традиционный тип храмового комплекса, где на единой оси запад-восток расположены все составные части. Пристройки к южной и западной стенам колокольни, судя по размерам кирпича и отсутствию перевязки в кладке, поздние. Лестница на верхние ярусы колокольни находится в толще западной стены трапезной. Здание выложено из кирпича и имеет традиционную сводчатую систему перекрытий: над холодным храмом - четырех лотковый сомкнутый свод, в трапезной - система коробовых сводов с распалубками между столбами, над алтарем - цилиндрический свод, переходящий в граненую конху, над первым ярусом колокольни - коробковый свод, а в пристройках перекрытия плоские. Общая композиция церкви традиционна. К очень высокому четверику холодного храма, увенчанному ложными луковичными главами на граненых « шеях» , с востока примыкает пониженный объем граненого алтаря, перекрытый высокой граненой (полушатровой) кровлей. К западу к храму примыкает невысокий объем трапезной и шатровая колокольня с тремя рядами « слухов» на каждой грани и широкими арками звона. Столп колокольни увенчан луковичной главой. Интересен контраст пропорций стройных угловых барабанов и спокойных пропорций в центральной главе. Взлет вертикалей церкви (четверика и колокольни), подчеркнутый низким объемом алтаря и трапезной, особенно выразителен с глади волжских просторов. В наружном убранстве памятника своеобразно сочетаются формы древнерусского зодчества и классицизма. Вертикальный строй композиции четверика храма подчеркнут не только очень стройными пропорциями объема (отношение высоты четверика к ширине стены каждого фасада примерно 2:1), но и декором каждого фасада, очень стройными лопатками, а также раскрепованными над ними венчающим карнизом и двумя тягами. Четверик увенчан неполным антамблементом, карниз которого украшен сухариками, а фриз - сугубо декоративными мелкими закомарами. Широкая тяга, украшенная одним рядом сухариков и двумя рядами выпущенных углом кирпичей, опоясывает все части памятника на уровне верха стен трапезной и алтаря. Южный и северный арочные проходы в холодный храм подчеркнуты плоскими ризолитами с треугольными фронтончиками, декорированными сухариками. Окна четверика и алтаря обрамлены наличниками с « ушами» и лучковыми сандриками, украшенными сухариками. Стены трапезной декорированы лопатками, карниз над которыми раскрепован. Наличники окон трапезной - с « ушами» и прямыми сандриками. Стены алтаря декорированы спаренными лопатками. Высокий восьмигранный столп колокольни поставлен на низкий четверик, служащий главным входом в церковь. На гранях колокольни - традиционные плоские лопатки, пересеченные тонкими тягами в виде поребрика между двух полок. Лишь в тягу под арками звона включены сухарики, а в архитрав звона - мотив поребрика между валиками. Грани барабана глав холодного храма украшены прямоугольными впадинами. Все помещения церкви соединены анфиладно арочными проемами, расположенными на главной оси. Интересна особенность интерьера холодного храма - наличие на его западной стене хор, вход на которые мог быть только снаружи, что позволяет предположить, что храм и колокольня были когда-то отдельно стоящими. Свидетельством более позднего строительства трапезной (предположительно во второй половине XIX в.) могут иной размер кирпича и « суховатый» декор фасадов. Размер холодного храма - 8,36х10,47 м, алтаря: глубина - 5,76 м, ширина - 5,95 м, трапезной - 14,57х19,19 м, первого яруса колокольни - 4,31х4,37 м. Очень высокое, трехсветное пространство главного отделения церкви подчеркнуто низкими помещениями алтаря и трапезной. Пластичность мощных стен памятника выявлена глубокими нишами проемов всех помещений, а также распалубками над окнами алтаря, трапезной и первого яруса колокольни. * * * Стенописи Крестовоздвиженской церкви исполнены в начале ХХ в. в технике масляной живописи. В 1946-1947 гг. была вновь расписана апсида, на восточной стене написана не существовавшая ранее композиция « Вознесение». Тогда же, при сооружении деревянных хор на западной стене была утрачена сцена « Страшного Суда» . Состояние сохранившейся первоначальной живописи четверика и трапезной удовлетворительное. Система росписи высокого трехсветного четверика хорошо отвечает его общему характеру и архитектурным членениям. Распределение композиций на его северной и южной стенах совершенно аналогично: сравнительно узкие простенки верхнего яруса занимают полнофигурные изображения евангелистов; единственное окно среднего яруса фланкируется на каждой стене двумя крупными евангелическими сценами, обрамление которых в верхней части имеет полуциркульную конфигурацию; в промежутке между проемами первого и второго ярусов на центральной оси каждой из стен помещено по одной горизонтальной композиции на евангельский сюжет. В верхней части западной стены, между окнами расположена большая, вверху полуциркульная сцена « Обретение Креста» , остальную часть стены занимал « Страшный Суд» . Принцип украшения стен отдельными крупными композициями прослеживается и в трапезной. На ее северной и южной стенах расположено по одной сцене - в простенках между центральными и южными окнами. Отдельные большие композиции помещены также на грани столбов. Свод трапезной декорирован тринадцатью композициями, расположенными симметрично относительно продольной оси памятника и имеющими различные размеры и конфигурацию. Состав сюжетов четверика вполне традиционен. Исключением являлось только присутствие сцены « Страшный Суд» , весьма редкий для стенописи этого периода. Сцены, расположенные на сводах трапезной, иллюстрируют основные моменты земной жизни Христа после начала проповеди, а также его явления после воскрешения. Два сюжета - « Успение» и « Покров» - посвящены Богоматери, а сцены, написанные на стенах трапезной и обращенных к ним гранях - Сергию Радонежскому (в северной части) и святителю Николаю (в южной). В стилистическом отношении росписи четверика и трапезной достаточно близки и могут быть объединены в рамках т.н. « позднеакадемического» стиля. Общим для всей росписи является теплый, с преобладанием оттенков красно-коричневого и коричневого колорит, пастозная, близкая к станковой технике фактура поверхности. Композиционные решения стен четверика достаточно традиционны, в трапезной же можно наблюдать уверенное и вполне грамотное воспроизведение образцов станковой живописи круга Поленова (« Христос и самарянка», « Притча о милосердном самарянине»), Семирадского (« Проповедь с лодки»), Нестерова (« Явление Богоматери преп. Сергию»), Ап. Васнецова (« Создание храма св. Троицы в Сергиевой лавре»). В последнем случае мы сталкиваемся с редким примером использования в качестве протооригинала произведения чисто исторического по жанру. В трапезной сохранился первоначальный орнамент, написанный в неярких, но чисто голубых, зеленых, желтых, терракотовых тонах и хорошо выделяющийся на розовом фоне стен и сводов. В центральный иконостас, сооруженный в конце 1940-х гг., включены части старого иконостаса: деревянные каннелированные колонны, перевитые резными гирляндами. В те же годы смонтированы и небольшие придельные иконостасы. Входящие в состав всех иконостасов иконы - поздние (конец XIX - начало ХХ вв.), в основном, приносные. В северном, Сергиевском приделе находится деревянная скульптура « Христос в темнице» XIX в. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры была выявлена и поставлена на гос.учет в 1944 г., а с 1974 г. она на гос.охране республиканского (федерального) значения. Церковь была закрыта в 1940 г. и продана местному колхозу под склад за 28.000 рублей. Однако склад здесь просуществовал всего до 1946 г., до возвращения храма вновь созданной общине верующих, поэтому памятник сохранился практически ненарушенным. Пострадала лишь утварь, да частью были растащены иконы. Со времени возобновления здесь службы церковь регулярно ремонтируется на средства общины. НИКОЛЬСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.НИКОЛА-НА-МЕРЕ Никольская церковь с. Никола-на-МереЦерковь построена на средства прихожан в 1775 г. и имела три престола в честь Троицы, Казанской Божьей Матери и святителя Николая. Постройка относится к типу храма « восьмерик на четверике» , одноглавого, бесстолпного. Прочие части церкви утрачены. Здание кирпичное. Храм перекрыт восьмилотковым сомкнутым сводом. Переход от четверика к восьмерику с помощью тромпов. На кубическом четверике покоится довольно грузный восьмерик, покрытый граненым куполом, увенчанным восьмигранным барабаном. Храм превосходно поставлен на очень высоком естественном пьедестале крутого берега. Главным фасадом храм обращен на стрелку - место слияния Меры с Волгой. Восточный фасад храма замыкает главную улицу села. Храмовый комплекс превосходно организовал живописную застройку села и огромные пространства рек. В наружном убранстве использованы элементы древнерусской архитектуры. На углах двусветного четверика - пилястры с раскрепованным над ними антаблементом. Карниз его слагается из гуська и полочек, фриз - гладкий, архитрав - валик с небольшой полочкой. Четверик почленен на два « света» раскрепованной тягой, состоящей из таких же элементов, что и антаблемент, венчающий четверик. На углах восьмерика - пилястры с своеобразной капителью в виде валика с узенькой полочкой под ним. Восьмерик увенчан невысоким антаблементом, слагаемым из тех же элементов, что и антаблемент четверика, но в отличие от последнего он не раскрепован. Луковичные окна четверика оконтурены простым наличником. На южной и северной гранях восьмерика - арочные окна, обрамленные простым наличником. Грани барабана декорированы стройными впадинами прямоугольной формы. Четверик был соединен с алтарем тремя арочными проемами, из которых центральный шире боковых, с трапезной - широким арочным проемом. Устремление ввысь трехсветного пространства храма подчеркивается его пространственно-пластической схемой « восьмерик на четверике» и выразительным членением по вертикали тромпами. Внутренний размер четверика в плане - 7,87х7,87 м. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в начале 1930-х гг. и сразу же подверглась сильному разрушению. Была обрушена колокольня, разобраны на кирпич трапезная и алтарь. А также до основания снесена, стоявшая рядом Рождественская церковь, построенная « попечением» Петра Андреевича Бартенева в 1800 г. В 1971 г. во время сильного урагана с барабана восьмерика была сорвана луковичная главка с крестом. В настоящее время от церкви сохранились лишь стены холодного храма и его купольное перекрытие, лишенное металлического покрытия, с полуразрушенным барабаном, которые находятся в аварийном состоянии. ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.НОВЛЯНСКОЕ Покровская церковь с. НовлянскоеЦерковь построена за один строительный прием ?попечением?Василия Даниловича Клобукова в 1806 г. Она трехчастная с бесстолпным одноглавым храмом типа « восьмерик на четверике» , с прямоугольным в плане алтарем, с бесстолпной и квадратной в плане трапезной и ярусной колокольней. Все отделения церкви расположена симметрично относительно продольной оси запад-восток. Строение кирпичное, снаружи побеленное, имеет традиционную сводчатую систему перекрытий: над холодным храмом - восьмилотковый сомкнутый свод, свод трапезной заменен плоским перекрытием, над алтарем - коробовый свод, переходящий в полусомкнутый, в перовом ярусе колокольни - крестовый свод на подпружных арках. Кровля железная, фундаменты бутовые. В общей традиционной композиции церкви доминирует объем холодного храма в виде массивного восьмерика на таком же массивном четверике. Его объем контрастирует с пониженными объемами алтаря и трапезной, имеющими скругленные углы. От колокольни сохранился лишь первый ярус, служивший главным входом в церковь. Постройка расположена на округлой террасе высокого берега реки и обращена своим главным фасадом на р.Колдому, южным - на Волгу, а восточным - на главную улицу бывшего большого торгового села. Крупный объем церкви - архитектурная доминанта села и живописных окрестностей. На северном и южном фасадах четверика холодного храма - пилястровые портики, увенчанные антаблементом и треугольными фронтонами. Их карнизы украшены модильонами. Нижние окна двусветного четверика - лучковые, верхние - квадратные. Восьмерик храма увенчан упрощенным антаблементом, его карниз состоит из полочек различной высоты, гладкий фриз отграничен от стены простым валиком. Монументальный объем храма покрыт граненым куполом с квадратными люкарнами. Антаблементы алтаря и трапезной расположены на одном уровне и декорированы аналогично: в карнизах чередуются полочки и валики, фриз - гладкий, архитрав в виде полочек. Окна - в высоких прямоугольных нишах; над ними лежачие впадины с двумя уступами и вертикальными ложбинками. Большие арки первого яруса колокольни фланкированы пилястрами, стены - рустованы. Все помещения соединены анфиладно с помощью арок различного размера. Размер помещений в плане: апсида - 5,03х6,37 м, холодный храм - 8,52х;664 м, трапезная - 10х10,9 м. Выразительность высокого, трехсветного пространства холодного храма подчеркнута пластическим переходом четверика в восьмерик с помощью монументальных арочных тромпов. В шелыге восьмилоткового сомкнутого свода - кольцо светового барабана, а в основании четырех граней (по сторонам света) - круглые люкарны. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры была выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в начале 1930-х гг. и передана под склад местному колхозу, который здесь располагался до конца 1970-х гг. В настоящее время памятник является бесхозным и никак не используется. После закрытия церковь подверглась целенаправленному разрушению: была сломана до первого яруса колокольня, снесена луковичная главка с крестом на граненом барабане восьмерика и сбит живописный слой стенописи, от которого частично сохранились лишь отдельные участки клеевой живописи конца XIX в. Позднее было утрачено металлическое покрытие на холодном храме, оконная столярка и проч. СПАССКАЯ ЦЕРКОВЬ С.ЕСИПЛЕВО Церковь построена на средства прихожан за один строительный сезон в 1806 г. и имела следующие приделы: во славу Нерукотворного образа Спасителя, в честь Федоровской иконы Божьей Матери и Иоанна Предтечи. Постройка являет собой оригинальный тип сельской церкви, объемы которой размещены на единой оси запад-восток. Холодный храм сооружен в виде бесстолпных ротонд, алтарь в плане прямоугольный, вытянутый по центральной оси, трапезная широкая, бесстолпная со скошенными восточными углами, колокольня многоярусная. Здание кирпичное. Система перекрытий сводчатая: храм увенчан высоким куполом, над трапезной - сомкнутый свод с растянутой шелыгой, а сводчатое перекрытие алтаря в конце XIX в. было заменено плоским. В композиции доминирует двухярусный объем ротонды, увенчанный высоким куполом, на вершине которого находился один барабан с главой и крестом. Пониженный объем алтаря и трапезной - одной высоты. Над алтарем трехскатная кровля, над трапезной - граненая, повторяющая форму свода. По внешнему убранству церковь представляет собой образец типично провинциальной упрощенной трактовки декора эпохи классицизма. Основной мотив декора нижнего высокого яруса ротонды - пилястры. Их капители - пример весьма примитивной трактовки капителей ионического ордера, волюты которой представляют прямоугольные рамки, выложенные из кирпича. Рамка из кирпича - основной мотив декора храма и апсиды. Лежачие рамки украшают небольшие простенки окон храма; рамки квадратной и прямоугольной формы интерпретируют ниши над первым ярусом окон и дверей северного и южного фасада храма. В апсиде кирпичные рамки изображают пилястры. Декор трапезной сводится к простейшим наличникам окон в виде рамки с украшенной верхней частью, пересеченной полкой. Анфилада помещений церкви соединена арочными проемами различного размера. Алтарь в плане составляет 5,62х5,38 м, трапезная - 10,33х13,64 м, внутренний диаметр ротонды - 8,75 м. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в 1932 г. и передана местному колхозу. Первоначально в ней и на ее территории располагалась машино-тракторная станция, а затем совхозный гараж, который находится здесь и поныне. Сразу же после закрытия церковь подверглась разрушительному разорению: была до основания снесена колокольня, разобрана ограда, разрушено завершение на храме, полностью искажен интерьер, сбита почти вся настенная живопись, ряд окон заложены. Однако, несмотря на эти разрушения конструктивно памятник сохранился относительно хорошо. СРЕТЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.СОЛДОГА Церковь построена на средства кинешемского купца первой гильдии Григория Ивановича Таланова в 1792 г. и имела два придела в честь Григория Богослова и великомученицы Параскевы. Церковь представляет собой одноглавый храм с четырехскатной кровлей и одним полукруглым в плане алтарем, перекрытым полуконической кровлей. Здание кирпичное, снаружи побелено. Сводчатое перекрытие четверика заменено плоским, над апсидой - конха. Храм расположен недалеко от кромки живописного берега Волги и является доминантой села. Особенностью композиции строения, придающей ему своеобразную пластическую выразительность, являются скошенные углы четверика. Декор сохранившейся части церкви очень скромен: по сторонам скошенных углов четверика - плоские лопатки, антаблемент над которыми раскрепован. Скромный карниз антаблемента, слагаемый из трех полочек, украшен сухариками. Фриз - гладкий, архитрав в виде двух полок, стена алтаря - гладкая. Древние проемы раскрепованы или заложены. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в начале 1930-х гг. и приспособлена под пекарню местного колхоза, которая располагалась здесь до середины 1980-х гг. Ныне здание пустует. После закрытия ансамбль памятника подвергся сильным разрушениям: были снесены полностью колокольня, трапезная и барабан с главкой на четверике. Сам же четверик разделен плоским перекрытием на два этажа, а в его стенах пробиты новые оконные проемы. Памятники гражданской архитектуры Ансамбль дачи Рузского п. Студеные Ключи Дом жилой с. Колшево Усадьба Ф.А. Бредихина п. Бредихино Памятники культовой архитектуры Ансамбль введенской церкви с. Колшево Богородицкая церковь д. Патрикейка Георгиевская церковь с. Георгиевское Дмитриевская церковь с. Дмитриевское Казанская церковь с. Семеновское Крестовоздвиженская церковь с. Воздвиженье Никольская церковь с. Никола-на-Мере Покровская церковь с. Новлянское Спасская церковь с. Есиплево Сретенская церковь с. Солдога ПАМЯТНИКИ ГРАЖДАНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ АНСАМБЛЬ ДАЧИ РУЗСКОГО П.СТУДЕНЫЕ КЛЮЧИ Комплекс сооружений дачи, построенный за два периода в XIX - начале ХХ вв. по заказу и на средства Рузского, раскинулся на верхней террасе левого берега Волги, оконтуренной с юга и востока глубокими оврагами. Здания расположены на протяженном участке, параллельно реке, в парке, сливающийся на северо-западе с лесным массивом. По сторонам главной аллеи парка - структурной оси ансамбля - расположены: жилой двухэтажный кирпичный дом, деревянная конюшня, деревянный и каменный флигели. Основным парадным подъездом являлась дорога, проложенная перпендикулярно главному фасаду дворца, перед которым находился полукруглый в плане парадный двор, окаймленный лесопарком. (Современный подъезд к комплексу находится между главным зданием ансамбля и бывшей конюшней, параллельно западному фасаду последней). Ансамбль дачи является примером мастерского сочетания регулярно-живописной планировочной структуры парка с симметрично скомпонованными зданиями. На пересечении главных осей ансамбля расположено самое значительное по размеру и архитектурному решению здание дворца. К востоку от него, вдоль северной стороны главной аллеи последовательно расположены: деревянное одноэтажное здание конюшни, деревянный одноэтажный жилой дом и, наконец, двухэтажный кирпичный жилой дом. * * * Главное здание ансамбля - дворец - выделяется среди окружающего ландшафта; более того, оно видимо с противоположного берега Волги. Строго симметричная композиция ансамбля перед северным фасадом главного здания удачно контрастирует с живописной планировкой пространства перед южным фасадом дворца - интимной частью ансамбля, выходящей в сторону Волги. Дворец - характерный пример загородного дома, в первом этаже которого расположены парадные помещения. На оси симметрии здания (север-юг) находится вестибюль, зал и широкая многоколонная терраса. На концах продольной оси дома: с запада - полуротонда-терраса, с востока - полуротонда-зал, видимо, зимний сад. На второй этаж, где размещены невысокие помещения интимной части дома, ведет широкая двухмаршевая лестница. Максимальная длина и ширина здания снаружи - 48,22 и 24,91 м соответственно. Наружные и внутренние капитальные стены - кирпичные. Перекрытия - плоские. Коробовыми сводами перекрыт лишь широкий коридор первого этажа и часть вестибюля, примыкающая к залу. Здание оштукатурено и покрашено. Фундаменты бутовые. Кровля железная. Относительно высокий объем двухэтажного дворца расположен на пересечении сруктурных осей (аллей) ансамбля: одна из них параллельна продольной оси здания и руслу Волги, другая совпадает с поперечной осью дома и подводит к его главному входу. Дом имеет характерную для позднего классицизма симметричную и трехчастную композицию. Архитектор создал своеобразную композицию каждого фасада дома, в зависимости от его ориентации. Центр главного, северного фасада отмечен трехэтажным ризалитом, включающим парадный вход. Главным элементом композиции обращенного к Волге южного фасада - широкая многоколонная терраса, соответствующая ризалиту северного фасада, с которого спускаются лестницы в сад. Над террасой, на уровне пола второго этажа - открытая веранда. Своеобразие западного фасада определяется открытой террасой-полуротондой, восточного - полуротондой-залом. Декор памятника является интересным примером модернизации архитектурных форм русского классицизма. В центральной части главного фасада представлена своеобразная трактовка мотива, характерного для школы М.Ф.Казакова. В данном случае пяты широкого арочного проема, помещенного в тимпане треугольного фронтона, опираются на раскрепованный карниз большого выноса. С каждой стороны арочного проема по две пилястры дорического ордера с абаками, декорированными иониками. Спаренные колонны западного фасада имеют упрощенные капители в виде одной абаки. В ампирный венчающий карниз включены сухарики. Оконные и дверные проемы в прямоугольных нишах. Глухая полуротонда восточного фасада украшена спаренными пилястрами; и здесь в венчающий карниз включены сухарики. Лейтмотив богатой центральной части южного фасада - пучки колонн с упрощенными капителями (мотив А.И.Фомина). На оси симметрии второго этажа южного фасада - широкая арка с богато орнаментированным архивольтом и замковым камнем, упирающимся в вершину тимпана треугольного фронтона. Почти все окна первого этажа здания - арочные, обрамленные архивольтами. Окна второго этажа - прямоугольные, невысокие. Вестибюль дворца в двух уровнях, его лестницу фланкируют четыре приземистые колонны; его размеры в плане - 4,15х10,35 м. Главный зал прямоугольной формы - 6,32х11,0 м, освещен пятью арочными окнами, в нем сохранился камин. Фланкирующие зал сложные пространства Г-образных в плане гостиных расчленены парами колонн; размер этих помещений - 5,73х11,89 м и 3,59х4,0 м. Примыкающий к восточной гостиной зимний сад-полуротонда имеет размеры 5,83х7,5 м. Небольшие помещения, примыкающие к северному фасаду, выполняли подсобную роль. Пространство вестибюля почленено массивными колоннами дорического ордера. Высокий главный зал увенчан красивым карнизом значительного выноса. Он богато декорирован модильонами, чередующимися с розетками. Дверь, соединяющая зал с вестибюлем, увенчана изящным прямым сандриком на высоких кронштейнах. Дорические колонны гостиных имеют эхинообразную капитель, украшенную иониками. * * * Жилой одноэтажный деревянный флигель расположен к востоку от главного здания дачи, напротив конюшни. Своим южным торцовым фасадом он обращен на главную аллею ансамбля, а главным, западным фасадом - к главному зданию. Флигель имеет простую конфигурацию в виде вытянутого прямоугольника; наружные его габариты составляют 7,0х16,2 м. Наружные и внутренние стены деревянные, рубленые. Перекрытие плоское. Кровля четырехскатная. Фундаменты бутовые. Композиция одноэтажного объема соподчинена главному элементу ансамбля - дворцу. Вместе с тем этот объем украшен пилястровым портиком, оформляющим раскинутый перед его западным фасадом двор (48х50 м). Декор в стиле классицизма. Главный архитектурный мотив - своеобразный пилястровый портик на оси симметрии западного и восточного фасадов. Здесь, как и в здании конюшни, своеобразно интерпретирован мотив школы М.Ф.Казакова. В тимпане треугольного фронтона - арка, украшенная рустом. Здание опоясано ампирным карнизом, опирающимся на гладкий фриз. Капители пилястр упрощены, в виде одной абабки. * * * Здание конюшни расположено к востоку от главного здания дачи. Своим южным торцовым фасадом конюшня обращена на главную аллею ансамбля, а главный, западный фасад ориентирован на современную дорогу, ведущую к шоссе Заволжск - Кострома. Строение имеет трехчастную структуру: в южной, очевидно, помещалось каретное отделение, рядом с ним - комната кучера, в северной - подсобное помещение. Наружный габарит здания в плане - 15,1х6,4 м. Наружные и внутренние стены деревянные, рубленые. Перекрытие плоское. Кровля двускатная. Фундаменты бутовые. Композиционно конюшня соподчинена главному зданию ансамбля. Обращенный к нему главный фасад имеет простой параллелепипедальный объем. Торцовый фасад ориентирован на главную аллею ансамбля и является важным его составным компонентом. Здание своеобразно повторением в дереве каменных форм классицизма. На оси симметрии западного и восточного протяженных фасадов воспроизведен характерный для школы архитектора М.Ф.Казакова мотив: широкое арочное окно в тимпане треугольного фронтона, спаренные плоские пилястры, неполный антаблемент, карниз которого украшен крупными модильонами. Спаренные пилястры - главный мотив торцовых фасадов; в тимпане их треугольных фронтонов - восьмиугольные окна. Наружное убранство в стиле классицизма. Габариты помещений равны: 5,05х6,20, 4,3х6,2, 5,1х6,2 м. Между собой они не связаны. * * * Ансамбль дачи Рузского как памятник гражданской архитектуры и садово-паркового искусства выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г. В 1918 г. он был национализирован и некоторое время пустовал. Затем его пытались приспособить под дом отдыха трудящихся, позднее в нем организовали противотуберкулезный диспансер, который здесь просуществовал до конца 1970-х гг. С 1980-х г. ансамбль находится на балансе Заволжского химического завода. С началом строительства моста через Волгу он был передан в аренду мостостроителям. Последние располагались здесь до начала 1990-х гг. В настоящее время комплекс пустует. После национализации ансамбль постепенно терял свой архитектурный облик: парк постепенно заростал и вырубался, постройки капитально не ремонтировались, вследствие чего к началу 1970-х г. жилой каменный двухэтажный флигель пришел в руинированное состояние. Состояние прочих построек на сегодняшний день также близко к аварийному. Первоначальные интерьеры и главного здания, и подсобных сооружений сильно искажены. Мебель, посуда и прочее частью были вывезены в Кинешемский краеведческий музей, часть просто растащены. А на базе конфискованной коллекции картин Рузского впоследствии была создана Кинешемская картинная галерея. ДОМ ЖИЛОЙ С.КОЛШЕВО Дом построен предположительно во второй половине XVIII в. местным состоятельным человеком, скорее всего, сельским торговцем. Постройка кирпичная, оштукатуренная и побеленная. Фундамент бутовый, перекрытие плоское, кровля двускатная по деревянным стропилам. Дом одноэтажный, на высоком подклете; выделяется из рядовой застройки большей высотой. Сохранившаяся на восточном (торцовом) фасаде горизонтальная тяга, членящая стену по вертикали, придает зданию большую масштабность и монументальность. Постройка увенчана неполным, упрощенным антаблементом: основная часть карниза, как и древнее перекрытие - утрачены. На восточном фасаде сохранилась многообломная горизонтальная тяга, членящая стену по вертикали. Место сопряжения древних внутренних и наружных стен акцентированы широкими двухярусными пилястрами. Капители нижней части пилястр являются раскреповкой горизонтальной тяги. Прямоугольные окна обрамлены нишами такой же формы. * * * Дом как памятник гражданской архитектуры был выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г. Его первоначальная прямоугольная форма сильно искажена: утрачены продольная наружная северная стена и внутренняя поперечная. В неизвестное время сделана пристройка к бывшему северному фасаду. Учитывая эти изменения можно предположительно считать, что первоначально это был однопалатный дом с обширными, почти квадратными в плане, сенями, расположенными в восточном конце здания, общие габариты которого составляли 15,6х 6,59 м (современные габариты - 15,6х6,59 м). Дом до начала 1930-х гг. функционировал как жилой, после раскулачивания владельца перешел в ведение местного колхоза, который перепрофилировал помещение под небольшую пекарню, располагающуюся здесь и поныне. Современное состояние в целом можно охарактеризовать как удовлетворительно, хотя внешне оно выглядит удручающе, несмотря на проводящийся время от времени косметический ремонт. УСАДЬБА Ф.А.БРЕДИХИНА П.БРЕДИХИНО Усадьба складывалась на протяжении нескольких десятков лет, начиная с самого конца XVIII в., принадлежала дворянам Бологовским и называлась « Погост» . Планировочная структура ансамбля основывается на господствующем в стиле классицизма регулярном принципе композиции. На единой оси, проложенной перпендикулярно улице-дороге из Заволжска в Щелыково, являющейся основным и единственным подъездом к усадьбе, располагаются последовательно: - двухэтажный кирпичный дом, обращенный своим главным северным фасадом на улицу, а южным - в парк; - обширный, квадратный в плане пруд с деревонасаждениями вдоль берегов, выделяющим его водное зеркало; - регулярный липовый парк, центральная аллея которого совмещена с главной композиционной осью ансамбля и подводит ко второму, живописного очертания, пруд с островом, который также фиксирует пространственную композиционную ось ансамбля. За этим прудом парк усадьбы переходит в естественный лесопарк. На расстоянии, примерно, 27 м к западу от главного дома и в одну линию с ним, вдоль улицы поставлен обширный одноэтажный кирпичный флигель усадьбы. С противоположной, восточной стороны от главного дома, примерно, на расстоянии 55 м от него, расположен второй флигель хозяйственного назначения. Объемно-пространственная композиция ансамбля усадьбы предопределена характерной для классицизма регулярной планировочной системой - размещением объектов ансамбля на единой центральной пространственной оси. Начало ансамбля и его композиции является крупный по размерам и формам главный дом, а затем ритмующиеся, различные по трактовке водные зеркала парка с его зелеными пространствами. В объемно-пространственной композиции ансамбля найдены красивые, гармоничные пропорциональные соотношения зеленых пространств с водными зеркалами прудов. Сохранились ценные фрагменты регулярного парка между двумя прудами. Здесь были широкая центральная и две боковые аллеи. Они оригинально сочетались с диагональной аллеей, направление которой было органично связано с живописной формой второго пруда и искусственной береговой насыпью квадратного пруда. В деревонасаждениях явно проведено сочетание липовых аллей в регулярной части парка со свободными посадками елей и берез вокруг второго пруда. * * * Главный дом - характерный пример двухэтажного усадебного дома, типичный для классицизма трехчастной структуры. Он слагается из центральной части, выделенной монументальным портиком на главном (северном) фасаде и двух равновеликих боковых частей, выходящих на парковом (южном) фасаде в виде двух крупных ризалитов. При этом помещения почти квадратного в плане дома (наружные размеры 20,97х22,34 м) группируются вокруг центрального холла с лестницей, ведущей на второй этаж. Смежно с холлом по главной оси здания, примыкая к портику, размещается парадная гостиная с ее закругленными внутренними углами; с противоположной стороны холл непосредственно был связан с широкими, ориентированными в парк, верандами (размер 2,35х 6,4 м), образованными ризалитами боковых частей дома. Здание выложено из большемерного кирпича, оштукатурено и покрашено. Фундаменты бутовые. Перекрытия плоские. Кровля железная, четырехскатная по наклонным стропилам. Относительно высокий, крупный и лапидарный объем двухэтажного, почти квадратного в плане, дома фиксирует начало оси объемно-пространственной композиции ансамбля усадьбы. Дом имеет симметричную и трехчастную объемную композицию, решаемую на каждом фасаде индивидуально, в зависимости от его ориентации. Центр парадного (северного) фасада, обращенного на улицу, отмечен четырехколонным портиком, констрастирующим с гладью стен. В обращенном в парк южном фасаде его центральную часть раньше, видимо, занимали обширные веранды, образованные крупными ризалитами боковых частей фасада. Собранность объемной композиции дома подчеркивает его высокая четырехскатная кровля. Крупный по масштабу и формам дом доминирует в композиции ансамбля, среди окружающей малоэтажной сельской застройки и ландшафта. В композиции фасадов дома сочетаются формы высокого классицизма (ампир). Главный фасад выделен своеобразно интерпретированным четырехколонным портиком, антаблемент которого ныне утрачен, как утрачен и треугольный фронтон, грубо воспроизведенный в дереве в позднее время. Искажены абаки колонн тосканского ордера. Крупный портик энергично выделяется на фоне гладкой стены, прорезанной типичными для ампира высокими прямоугольными оконными проемами и увенчанной карнизом большого выноса, что также характерно для этого стиля. На стене, в поддерживающей части карниза, сохранились профили более древнего происхождения: четвертной вал и три полки. Углы дома акцентированы двухэтажными пилястрами, в которых крепятся профили карниза и междуэтажной тяги, состоящей из вала и двух полок. Центральную часть фасада, обращенного в парк, занимает глубокая впадина между боковыми ризалитами, где, очевидно, первоначально были веранды. Габариты основных помещений дома следующие: центральный холл - 6,43х8,72 м, парадная гостиная, примыкающая у портику, - 6,3х6,75 м, угловая, северо-восточная гостиная - 6,56х8,95 м, угловая, северо-западная гостиная - 6,47х6,78 м, остальные комнаты меньшего размера. * * * Служебный флигель имеет оригинальную трехчастную планировочную структуру: расширенную центральную часть, представляющую единое пространство, и более узкие боковые части, связанные с центральным помещением через небольшие помещения-переходы. Общая длина флигеля - 36,12 м, наибольшая ширина (в центральной части) - 12,56 м, наружные габариты центральной части 12,3х11,98 м, боковых частей - 11,68х8,74 м и 11,58х8,78 м. Стены флигеля выложены из большемерного кирпича. Фундаменты бутовые. Перекрытие плоское. Кровля железная, двускатная по наклонным стропилам. Невысокий одноэтажный, сильно протяженный в глубь усадьбы объем флигеля перекрыт высокой кровлей. Протяженные фасады флигеля « оживляют» выступы центральной части, средняя часть стены которых, в свою очередь, пластически обогащена креповкой и нишами. В композиции флигеля особенно выделяется главный торцовый фасад, обращенный на улицу; он решен в виде пилястрового портика с неполным антаблементом (отсутствует архитрав) и высоким треугольным фронтоном, в тимпане которого - широкий арочный проем. Его ширина равна расстоянию между пилястрами. При весьма небольшой высоте флигеля в композиции фасада достигнута приподнятость и величавость формы. Боковые фасады сильно искажены изменением формы старых проемов и пробивкой новых. Размеры основных помещений флигеля в плане следующие: центральная часть - 10,2х10,52 м, помещения, примыкающие к главному (северному) фасаду - 6,52х7,45 м, главного помещения южной части - 4,73х7,38 м. * * * Усадьба, как уже сказано выше, принадлежала дворянам Бологовским и была родовым имением Бологовской Анны Дмитриевны, жены известного русского астронома Федора Александровича Бредихина (1831-1904 гг.). Последний очень часто бывал и подолгу жил в усадьбе, особенно в последние годы жизни. Здесь же им проводились и астрономические наблюдения, для чего в имении была специально оборудована небольшая обсерватория. В знак уважения к его памяти в 1970 г. в нескольких комнатах главного здания усадьбы был создан мемориальный кабинет-музей Ф.А.Бредихина, где до пожара 1994 г. экспонировались некоторые подлинные вещи астронома и часть мебели, некогда входившей в интерьер дома. * * * Ансамбль усадьбы как памятник гражданской архитектуры выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г., как памятник истории он стоит на гос.учете с 1949 г., а на охране местного значения - с 1960 г. Ансамбль национализирован в 1918 г. и передан на баланс местного химического завода, который приспособил постройки усадьбы под жилье и службы подсобного хозяйства, которые здесь располагаются и поныне. За время, прошедшее с момента национализации, ансамбль утратил свою первоначальную структуру. На его территории в разные годы были построены два деревянных жилых дома и кирпичное одноэтажное здание детского сада. Старые постройки усадьбы сильно запущены и практически не ремонтировались, часть парка вырублена, пруды заросли и заболотились. В 1994 г. вследствие пожара в главном доме выгорели практически все перекрытия, часть стропильной конструкции и от него сохранилась собственно только коробка, которая начала интенсивно разрушаться. Памятники культовой архитектуры АНСАМБЛЬ ВВЕДЕНСКОЙ ЦЕРКВИ С.КОЛШЕВО ВВЕДЕНСКАЯ церковь была построена на средства прихожан в 1763 г. за один строительный сезон и имела два придела в честь святителя Николая и пророка Ильи. Она представляет собой пятиглавый с обширным, трехлопастным в плане алтарем, широкой двустолпной трапезной с двумя алтарями, примыкающими к северо-западному и юго-западному углам холодного храма и многоярусной колокольни. Здание кирпичное с традиционной сводчатой системой перекрытий: в холодном храме - четырехлотковый сомкнутый свод, пересеченный кольцом светового барабана, над алтарем - граненая конха, в трапезной - система коробовых сводов. Объемно-пространственная композиция церкви являет собой своеобразный вариант очень обширного, монументального культового здания, где объем двусветного высокого четверика, покрытого четырехскатной кровлей и увенчанного пятью главами, пониженных объемов алтаря, перекрытого граненой конхой, и трапезной - симметричны и объединены в гармоничное целое. Мощный четверик храма является доминирующим элементом ансамбля центральной части села. Для образа церкви характерны гипертрофированные размеры и мало расчлененные формы. В наружном убранстве сочетаются элементы декора древнерусской архитектуры и елизаветинского барокко. На углах четверика холодного храма - стройные лопатки, на каждом фасаде - три ложные закомары, опирающиеся на тягу, раскрепованную над лопатками. Стены четверика увенчаны упрощенным карнизом, слагаемым из одних полок. Углы трапезной тоже акцентированы лопатками и раскрепованным над ними антаблементом. Образу четверика и трапезной приданы черты светского сооружения благодаря очень большим окнам. Окна четверика обрамлены наличниками с луковичными сандриками; окна трапезной - прямыми сандриками (сочетание выкружки, полки четвертного вала); лучковые окна апсиды обрамлены наличниками с « ушами» и замковым камнем. Антаблемент апсиды имел карниз с частыми сухариками, в местах сопряжения лопастей апсиды - стройные трехчетвертные колонки и раскрепованным над ним карнизом. Все помещения церкви анфиладно соединены разновеликими арочными проемами, расположенными на продольной оси запад-восток. Размер холодного храма - 10,57х 10,53 м, алтаря - 6,06х9,79 м, трапезной - 10,49х23,46 м. * * * ЧАСОВНЯ, расположенная на северо-восточном углу территории Введенской церкви, построена на средства прихожан, очевидно, тогда же, когда и сама церковь. Ее восьмигранный в плане объем расчленен на два яруса и увенчан высоким граненым куполом. Над последним - два деревянных, расширяющихся к верху восьмеричка, несущих изящную луковичную чешуйчатую главку. Постройка выполнена из кирпича, фундаменты бутовые, кровля железная, на стенах поздняя штукатурка. Своим главным фасадом, где расположен вход, увенчанный металлическим козырьком, часовня обращена на главную улицу села. Ее изящный объем подчеркивает крупный масштаб монументального храма и является его связующим элементом с невысокой застройкой села. Все углы часовни акцентированы сильно выступающими лопатками. На главном северном фасаде - упрощенные, в высоту первого яруса, толстые полуколонны, поддерживающие стрельчатую арку входа. Место сопряжения ярусов объема акцентировано горизонтальной тягой в виде двух выступающих рядов кирпича. Грани, примыкающие к главному северному фасаду, имеют прямоугольные ниши в первом ярусе и арочные проемы в арочных нишах - во втором. В одном из окон сохранилась металлическая решетка XVIII в. Интерьер часовни очаровывает своей простотой. Восьмигранное в плане помещение (3,3х3,47 м) перекрыто восьмилотковым сомкнутым сводом и освещено двумя арочными окнами, имеющими характерный для архитектуры XVIII в. один прямоугольный уступ. * * * СТОРОЖКА, расположенная на северо-восточной части Введенской церкви, построена на средства прихожан предположительно в середине XIX в. Она почти квадратная в плане и разделена внутренней капитальной стеной на две неравные части: основное помещение размером 5,24х7,32 м и сени - 2,12х7,32 м. Наружные и внутренние стены кирпичные. Перекрытие плоское, кровля двускатная по деревянным стропилам, фундаменты бутовые. Предельно простой по композиции объем сторожки подчинен монументальному, величественному зданию церкви и является неотъемлемым составным элементом ансамбля. Гладкие стены « оживлены» широкими лопатками, акцентирующими все углы дома. Главный, северный фасад, обращенный на главную улицу села, помимо этого имеет две лопатки на осях простенков окон. Здание увенчано неполным антаблементом, включающим небольшой карниз и гладкий фриз. Антаблемент над лопатками - крепуется. Первоначальные оконные проемы имели прямоугольную форму с откосами. * * * Ансамбль как памятник культовой архитектуры выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г. Церковь была закрыта в середине 1930-х гг. и передана местному колхозу. Первоначально в ней и на ее территории располагалась машинотракторная станция, а затем совхозный гараж, который был выведен отсюда лишь в 1994 г. после передачи памятника вновь созданному приходу. Сразу же после закрытия церковь подверглась разрушительному разорению: до основания снесена колокольня, разобрана ограда, разрушены все завершения на холодном храме и трапезной, полностью искажен интерьер, сбита почти вся настенная живопись, ряд окон растесаны. Кроме того, в конце 1960-х гг. крыша была покрыта шифером, а к южному фасаду холодного храма пристроена одноэтажное помещение из силикатного кирпича. Первоначальный архитектурный облик часовни и сторожки также были нарушены: у часовни снесена главка, у сторожки растесаны оконный проемы. Однако, несмотря на эти разрушения конструктивно памятник сохранился относительно хорошо и с 1994 г. он постепенно восстанавливается на средства прихожан и средства, выделяемые местным совхозом. БОГОРОДИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ Д.ПАТРИКЕЙКА Церковь построена предположительно в начале XIX в. за один строительный сезон и, скорее всего, на средства прихожан. Она расположена на погосте, размещенном на высоком холме, отделенном от деревни глубоким оврагом. Сооружение представляет собой тип сельского бесстолпного одноглавого храма с бесстолпной прямоугольной, сильно вытянутой вдоль продольной оси трапезной, трехярусной колокольней и прямоугольным со скругленными углами алтарем. Все отделения церкви размещаются симметрично по отношению к главной оси запад-восток. Здание кирпичное, оштукатуренное снаружи. Система перекрытий сводчатая: в холодном храме - купол, (перекрытия трапезной и алтаря утрачены), в нижнем ярусе колокольни - крестовый свод на подружных арках. Лестница в верхние ярусы колокольни - в толще ее северо-восточного пилона. Объемно-пространственная композиция ансамбля - своеобразный вариант обширного монументального культового здания, где в одно гармоническое целое объединены объем высокого холодного одноглавого храма в виде двусветного четверика, покоящейся на нем односветной ротонды, увенчанной высоким куполом и луковичной главой с крестом на тонкой цилиндрической « шее», объем пониженной трапезной и трехярусный столп колокольни, увенчанной граненым куполом с люкарнами и невысокой луковичной главой на четырехгранном пьедестале. Мощные вертикали летнего храма и колокольни доминируют над застройкой деревни и широкими просторами очень живописного ландшафта. Сохранилась кирпичная ограда церкви с оригинальными трехпролетными юго-восточными главными воротами и небольшими северо-западными. Кроме того, близ церкви находятся остатки бывшей одноэтажной кирпичной сторожки. Декоративное убранство фасадов является провинциальной интерпретацией форм русского классицизма. Северный и южный фасады четверика храма украшены портиками из трехчетвертных колонн тосканского ордера. Колонны того же ордера фланкируют высокие арки звона третьего яруса колокольни. Своеобразная черта памятника - скругленные рустованные углы четверика храма, трапезной и колокольни. Световой барабан храма декорирован довольно грузными пилястрами и широким антаблементом. Между пилястрами арочные световые проемы. Окна трапезной и нижние окна четверика прямоугольной формы. Окна второго света четверика - круглые. Все помещения церкви соединены анфиладно-арочными проемами, расположенными на продольной оси. Размеры помещений: алтарь - 4,2х4,9 м, холодный храм - 7,03х7,3 м, трапезная - 13,13х10,4 м. Своеобразны пропорции пространств очень стройного, развитого по вертикали холодного храма и низкого, развитого вдоль продольной оси пространства трапезной. Высотный характер пространства холодного храма подчеркнут членением его по вертикали изящной тягой под основанием светового барабана. Сопряжение четверика с барабаном осуществлено с помощью треугольных тромпов. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в начале 1930-х гг. и превращена в колхозный склад, который здесь размещался до середины 1960-х гг. С того времени церковь бесхозна, никак не используется и интенсивно разрушается. В 1960-е гг. на кирпич был разобран алтарь и часть ограды, из-за многочисленных промочек свод трапезной рухнул. В 1980-е гг. провалилась кровля на трапезной и рухнул крест на главе холодного храма. В настоящее время состояние памятника близко к аварийному. ГЕОРГИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.ГЕОРГИЕВСКОЕ Церковь построена на средства прихожан за один строительный сезон в 1816 г. и имела два престола: в честь Иоанна Предтечи и великомученика Георгия. Она представляет собой бесстолпный, пятиглавый, строго симметричный, трехчастный холодный храм с четырехярусной колокольней, с одноапсидным полуциркульным в плане алтарем, с широкой трапезной и двумя полуциркульными в плане приделами. Все здание выложено из кирпича и побелено. Система перекрытий традиционная: в холодном храме - сомкнутый свод, пересеченный кольцом центрального светового барабана; над алтарями холодного храма и трапезной - конхи; в трапезной система крестовых сводов на подпружных арках; над папертью - коробковый свод; над первым ярусом колокольни восьмилотковый сомкнутый свод. Объемно-пространственная композиция церкви являет собой своеобразный вариант монументального культового здания, где объемы очень высокого пятиглавого храма, пониженных объемов алтаря и трапезной, увенчанной двускатной кровлей, а также ярусной колокольни симметричны и объединены в единое гармоничное целое. Две мощные вертикали - четверик, увенчаный луковичными главами на высоких граненых барабанах и четырехярусная колокольня, также увенчанная луковичной главой на граненом барабане - доминируют и архитектурно организуют застройку села и широкие пространства живописного ландшафта. Четверик холодного храма увенчан своеобразным высоким антаблементом, его карниз украшен модильонами, на высоком фризе каждого фасада три декоративных закомары; архитрав состоит лишь из полочки и четвертного вала. Стены четверика почленены на два « этажа» (верхний в два раза выше нижнего), прорезанные оконными проемами одинаково простой прямоугольной формы. Над верхними окнами - прямые сандрики. «Междуэтажная» тяга четверика является венчающим карнизом алтаря трапезной и паперти и междуярусной тягой колокольни (между первым и вторым ярусами). Стены трапезной и нижней части четверика аналогичны. Лишь стена апсиды холодного храма, обращенная на улицу села, и нижнего яруса колокольни - декорированы пилястрами тосканского ордера. Богат декор колокольни, работающий на обширные низинные заречные пространства. Ее второй ярус декорирован « портиком» из двух мощных полуколонн тосканского ордера, увенчанным антаблементом (отсутствует архитрав) и треугольным фронтоном, карнизы которых украшены модильонами. По сторонам скошенных углов третьего яруса - спаренные пилястры, а вместо арочных проемов, имеющихся во всех остальных ярусах, круглое окно на каждом фасаде. Арки звона четвертого яруса тоже фланкированы спаренными пилястрами. Столп колокольни увенчан граненым куполом с круглыми люкарнами и одной главой на граненом барабане. Все боковые главы четверика холодного храма декорированы нишами по сторонам света, а в центральном барабане - арочные проемы. Все помещения церкви анфиладно соединены арочными проемами различного размера, расположенными на главной продольной оси. Размер холодного храма - 8.61х8.61 м, алтаря - 6.39х4.8 м, трапезной - 18.72х8.73 м, паперти - 5,2х2,93 м. Интересна черта интерьера холодного храма - высокие лучковые ниши (от пола до пяты сомкнутого свода), в которых размещены окна и входы в храм. Высокое, залитое светом пространство главного отделения церкви подчеркнуто контрастом низких пространств трапезной и алтаря. Пластика мощных стен памятника подчеркнута распалубками над световыми проемами алтарей холодного храма, трапезной, а также паперти. * * * Стенописи Георгиевской церкви выполнены в технике клеевой живописи, очевидно около 1816 г., неизвестными мастерами. Повреждения красочного слоя в форме меления и мелких осыпей довольно значительны, особенно на северной и южной стенах четверика. Росписи трапезной утрачены, а в апсиде сохранились лишь незначительные фрагменты. Росписи четверика состоят всего из девяти небольших композиций, сосредоточенных в его верхних частях. Сцены из страстного цикла - « Распятие», « Христос перед народом», «Несение креста», « Снятие со креста», каждая из которых занимает один из лотков свода, заключены в квадратные рамки со ступенчатыми завершениями и полуциркульными перемычками. Рамки дополнены барочными картушами. Свод отделен от стены четверика живописным карнизом с модильонами. Под карнизом, на западной стене, помещено изображение Ветхозаветной Троицы, конфигурацией и обрамлением сходное с композициями свода. Размещение изображений на северной и южной стенах идентично: в простенках окон второго света помещены ростовые фигуры московских митрополитов Филиппа и Петра - на северной стене, Ионы и Алексия - на южной. Иконография стенописей имеет много архаических черт, заимствованных из искусства не только XVIII, но и XVII в. Характерны и сам выбор изображений московских митрополитов и Ветхозаветной Троицы, редких в XIX в., и такие детали одеяний митрополитов, касаккосы, фелони, куколи-клобуки. В стилистике росписей множество черт, роднящих их с барочным искусством XVIII в. Это диагональные построения композиций, смелые ракурсы, обилие профильных разворотов, оливковая карнация, взвихренные складки одеяний. Яркий, праздничный колорит, коричнево-белые гризайльные обрамления выделяют каждую композицию на бирюзовом фоне стены, а всей росписи в целом придают особый « станковый» характер. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в середине 1930-х гг. и передана местному колхозу под складское помещение, которое располагалось здесь до передачи церкви вновь образованному приходу в 1995 г. Несмотря на закрытие, внешний архитектурный облик памятника не был разрушен: сохранились все завершения. Пострадала лишь утварь интерьера, которая частью была уничтожена, частью растащена местными жителями. В настоящее время у церкви в плохом состоянии находится кровля, а некоторые главки пятиглавия наклонились и готовы в любой момент рухнуть. ДМИТРИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.ДМИТРИЕВСКОЕ Церковь построена на средства прихожан за один строительный сезон в 1815 г. и имела три придела в честь Троицы, пророка Ильи и Дмитрия Солунского. Она представляет собой бесстолпный пятиглавый храм с одной полукруглой в плане апсидой алтаря, двустолпной трапезной, имеющей два придела в виде полукружий алтаря и трехярусной колокольней. Полукруглые алтари приделов трапезной закрывают угловые пилястры северной и южной стен храма. Лестница на колокольню находится в толще ее северо-восточного столба. Здание выполнено из кирпича. Применена традиционная сводчатая система перекрытий: в холодном храме - восьмилотковый сомкнутый свод, пересеченный кольцом светового барабана; над алтарем холодного храма - коробовый свод, переходящий в конху; в трапезной - система крестовых сводов и конхи над алтарями; над первым ярусом колокольни - восьмилотковый сомкнутый свод. Стены снаружи побелены по кирпичу. Церковь имеет строго симметричную композицию в отношении главной оси запад-восток. Две мощные вертикали - « второй этаж» холодного храма, увенчанный пятиглавием на четырехгранном куполе, и два верхних яруса колокольни со шпилем на граненом барабане - поставлены на низкий « пьедестал» - первый этаж церкви (трапезную, перекрытую трехскатной кровлей, алтарь, первый ярус четверика и колокольни), объединенный единым неполным антаблементом (отсутствует архитрав). Декор церкви представляет собой упрощенный вариант петровскоелизаветинского барокко. Карниз неполного антаблемента, опоясывающий « первый этаж» всего культового сооружения, украшен очень крупными упрощенными модильонами. Памятник интересен скругленными восточными углами четверика холодного храма и западных углов трапезной. Северная и южная стены четверика декорированы плоскими пилястрами, антаблемент над которыми раскрепован. Разница в толщине стен между первым и вторым « этажами» четверика отмечена уступом. Второй, более высокий « этаж» четверика имеет высокие, стройные лучковые оконные проемы, обрамленные наличниками с « ушами» , треугольными сандриками и лежачей впадиной между наличником и сандриком. Окна « первого этажа» четверика и трапезной отличаются от описанных лишь отсутствием сандрика. Дверные проемы северного и южного фасадов четверика имеют лучковые проемы с сандриками. Колокольня характерна классическим декором. По сторонам стройных арочных проемов первого яруса - спаренные пилястры тосканского ордера. Второй ярус декорирован полуколоннаями тосканского ордера, а стройные арки звона помещены в прямоугольных нишах. Между вторым и третьим ярусами колокольни - упрощенный антаблемент (без архитрава) и треугольные фронтоны на каждом фасаде. Третий ярус украшен ризалитами, образованными раскреповками тосканского ордера, полуколонны которого фланкируют арки звона. Карниз неполного антаблемента (отсутствует архитрав) украшен упрощенными модильонами. На гранях барабана колокольни, несущего граненый купол и шпиль, - лучковые ниши. Все помещения церкви анфиладно связаны разновеликими арочными проемами, расположенными по главной оси. Размер помещений: холодного храма - 8,49х7,12 м, алтаря - 4,94х5,03 м, трапезной - 8,86х16,56 м. Характерен сильный контраст очень высокого двусветного холодного храма с низким, как бы распласстанным интерьером трапезной. Интерьер характеризуется почти полным отсутствием декоративных элементов. Лишь широкая горизонтальная тяга отделяет « первый этаж» холодного храма от второго. Выразительную пластику интерьера слагают своды и распалубки проемов. В северном портале храма и его нижних окнах сохранились кованые металлические решетки красивого рисунка. * * * Четверик и трапезная Дмитриескиой церкви были расписаны, очевидно, сразу после сооружения храма, т.е. в конце 1810-начале 1820-х гг., в технике клеевой живописи. Во второй половине XIX в. были прописаны маслом фоны, прописаны и частично переписаны композиции в своде апсиды и в нижнем регистре четверика. Сохранность первоначальной живописи относительно хорошая. Сильным разрушениям красочного слоя подвержены прописанные участки. Система размещения сюжетов на стенах и в своде четверика соответствует архитектурным членениям. Композиции на темы Ветхого Завета в лотках свода обрамлены профилированными штукатурными тягами и имеют форму треугольника с вогнутостью вверху. Восточный « треугольник» занят изображением Ветхозаветной Троицы. Три других поделены на две части вертикальной линией разгранки и заполнены двумя композициями каждый. В целом, живописное заполнение свода имеет форму « георгиевского» креста. Свод отделен от стен многообломным штукатурным карнизом. С учетом зеркальной симметричности живописный декор северной и южной стен четверика идентичен: в простенках окон второго света помещены фигуры трех московских патриархов (на северной стене) и трех отцов церкви (на южной). На западной стене, в верхней ее части, отделенной профилированной штукатурной тягой, в два яруса расположено шесть одинаковых квадратных композиций, иллюстрирующих евангельские темы. В нижней части стены, по сторонам прохода в трапезную, располагаются большие прямоугольные сцены « Христос в доме Марфы и Марии» и « Христос и женщина-грешница». В верхних углах восточной стены помещены « Снятие со креста» и « Моление о чаше» , фланкирующие верхнюю часть несохранившегося иконостаса. Расположение сюжетов на своде апсиды более свободно, хотя также подчинено центрально-осевой симметрии. Центральное положение занимает « Тайная вечеря» , к се- веру и югу от нее в овальных медальонах написаны « Встреча Марии и Елизаветы» и « Благовещение». Особый интерес представляет стиль росписей четверика и апсиды, целиком восходящий к искусству XVIII в., к монументальной живописи палехского круга. Динамичные композиции строятся на взаимодействии стремительных, полных пафоса диагональных движений. Характерны волнующиеся, взвихренные складки одеяний, резкие ракурсы, смелые развороты фигур, обилие профильных изображений, округлые лица. В иконографии XVIII в. изображены отцы церкви и московские митрополиты. Чистые, почти прозрачные цвета образуют яркую красочную гамму, в которой выделяются красные, зеленые, голубые тона, специфическая оливковая карнация лиц. Меньшее художественное значение имеют росписи трапезной, выполненные в технике масляной живописи не ранее последней трети XIX в. и чрезвычайно плохо сохранившиеся. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в середине 1930-х гг. и передана под зерносклад местному колхозу, который располагается здесь и поныне. Церковь после закрытия целенаправленно не разрушалась, из нее лишь вынесли утварь и разобрали иконостас. В настоящее время сохранность ее в целом удовлетворительная. Исключение лишь составляют частью покосившиеся, частью рухнувшие главы завершения на храме, шпиль на колокольне и протекающая кровля. В оконных рамах отсутствует стекло, но почти все они забиты досками. КАЗАНСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.СЕМЕНОВСКОЕ Церковь построена на средства прихожан в 1820 г. за один строительный сезон рядом с ныне утраченной Троицкой (летней) церковью 1791 г. и имеет следующие приделы: в честь Федоровской иконы Божей Матери. святителя Николая и преподобного Сергия Радонежского. Церковь представляет собой тип небольшой сельской церкви, слагаемой из бесстолпного одноглавого храма с одноапсидным алтарем, относительно широкой бесстолпной трапезной с двумя прямоугольными в плане алтарями, примыкающими к северо-западному и юго-западному углам храма, а также трехярусной колокольней. Здание кирпичное с традиционной сводчатой системой перекрытий: в храме - четырехлотковый сомкнутый свод; над его алтарем - коробковый, переходящий на восточной стороне в уплощенную конху; в трапезной - система коробковых сводов. Объемно-пространственная композиция - своеобразный вариант небольшого сельского храма, где невысокий объем двусветного четверика, покрытого четырехскатной кровлей и увенчанного одной луковичной главой на высоком барабане, пониженные объемы алтаря и трапезной, покрытой двускатной кровлей, и объем колокольни, увенчанный шпилем, - симметричны и объединены в гармоническое целое. Для образа храмового комплекса характерна спокойная динамика форм по направлению к столпу колокольни. Наружное убранство церкви представляет собой сочетание форм елизаветинского барокко и классицизма. На углах четверика храма и первого яруса колокольни - пилястры с раскрепованными над ними антаблементами. На углах трапезной, апсид и третьего яруса колокольни - различно профилированные пилястры. Четверик храма увенчан антаблементом с широким фризом; каждый ярус колокольни - антаблементом с карнизом, декорированным сухариками. Лучковые окна трапезной обрамлены наличниками. (Окна храма наличников не имеют). Широкие арки звона второго и третьего ярусов колокольни декорированы архивольтами с замковым камнем. Венчающий колокольню четырехгранный купол имеет барочную форму, на каждой грани его - овальные люкарны. Все помещения церкви анфиладно соединены разновеликими арочными проемами, расположенными по оси запад-восток. Размер холодного храма - 7,35х6,85 м, алтаря - 6,86х3,83 м, трапезной - 15,65х7,24 м и ее алтарей - 3,73х3,19 м, первого яруса колокольни - 4,74х2,72 м. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры была выявлена и поставлена на гос.учет в 1945 г., а с 1974 г. она на гос.охране республиканского (федерального) значения. В конце 1930-х гг. церковь была закрыта и передана Новлянскому райпромкомбинату под склад овчин. Последний здесь просуществовал недолго. В 1947 г. церковь была возвращена вновь образовавшейся общине. Во время закрытия памятник сильно не пострадал, за исключением интерьеров: настенная живопись была частично сбита, утварь и иконостас вывезены. После возобновления службы стены храма были расписаны вновь, правда, живопись весьма убога, а ныне имеющийся здесь иконостас был перенесен в 1947 г. из Успенской церкви с.Кривцова. Сохранность памятника на сегодняшний день хорошая, община регулярно проводит необходимые зданию ремонты. КРЕСТОВОЗДВИЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.ВОЗДВИЖЕНЬЕ Церковь построена на средства прихожан в 1790 г. за два, как минимум, строительных периода и имеет два придела в честь святителя Николая и преподобного Сергия Радонежского. Церковь представляет собой бесстолпный пятиглавый храм с ярусной колокольней, двусветной квадратной в плане трапезной и граненой апсидой алтаря. Это традиционный тип храмового комплекса, где на единой оси запад-восток расположены все составные части. Пристройки к южной и западной стенам колокольни, судя по размерам кирпича и отсутствию перевязки в кладке, поздние. Лестница на верхние ярусы колокольни находится в толще западной стены трапезной. Здание выложено из кирпича и имеет традиционную сводчатую систему перекрытий: над холодным храмом - четырех лотковый сомкнутый свод, в трапезной - система коробовых сводов с распалубками между столбами, над алтарем - цилиндрический свод, переходящий в граненую конху, над первым ярусом колокольни - коробковый свод, а в пристройках перекрытия плоские. Общая композиция церкви традиционна. К очень высокому четверику холодного храма, увенчанному ложными луковичными главами на граненых « шеях» , с востока примыкает пониженный объем граненого алтаря, перекрытый высокой граненой (полушатровой) кровлей. К западу к храму примыкает невысокий объем трапезной и шатровая колокольня с тремя рядами « слухов» на каждой грани и широкими арками звона. Столп колокольни увенчан луковичной главой. Интересен контраст пропорций стройных угловых барабанов и спокойных пропорций в центральной главе. Взлет вертикалей церкви (четверика и колокольни), подчеркнутый низким объемом алтаря и трапезной, особенно выразителен с глади волжских просторов. В наружном убранстве памятника своеобразно сочетаются формы древнерусского зодчества и классицизма. Вертикальный строй композиции четверика храма подчеркнут не только очень стройными пропорциями объема (отношение высоты четверика к ширине стены каждого фасада примерно 2:1), но и декором каждого фасада, очень стройными лопатками, а также раскрепованными над ними венчающим карнизом и двумя тягами. Четверик увенчан неполным антамблементом, карниз которого украшен сухариками, а фриз - сугубо декоративными мелкими закомарами. Широкая тяга, украшенная одним рядом сухариков и двумя рядами выпущенных углом кирпичей, опоясывает все части памятника на уровне верха стен трапезной и алтаря. Южный и северный арочные проходы в холодный храм подчеркнуты плоскими ризолитами с треугольными фронтончиками, декорированными сухариками. Окна четверика и алтаря обрамлены наличниками с « ушами» и лучковыми сандриками, украшенными сухариками. Стены трапезной декорированы лопатками, карниз над которыми раскрепован. Наличники окон трапезной - с « ушами» и прямыми сандриками. Стены алтаря декорированы спаренными лопатками. Высокий восьмигранный столп колокольни поставлен на низкий четверик, служащий главным входом в церковь. На гранях колокольни - традиционные плоские лопатки, пересеченные тонкими тягами в виде поребрика между двух полок. Лишь в тягу под арками звона включены сухарики, а в архитрав звона - мотив поребрика между валиками. Грани барабана глав холодного храма украшены прямоугольными впадинами. Все помещения церкви соединены анфиладно арочными проемами, расположенными на главной оси. Интересна особенность интерьера холодного храма - наличие на его западной стене хор, вход на которые мог быть только снаружи, что позволяет предположить, что храм и колокольня были когда-то отдельно стоящими. Свидетельством более позднего строительства трапезной (предположительно во второй половине XIX в.) могут иной размер кирпича и « суховатый» декор фасадов. Размер холодного храма - 8,36х10,47 м, алтаря: глубина - 5,76 м, ширина - 5,95 м, трапезной - 14,57х19,19 м, первого яруса колокольни - 4,31х4,37 м. Очень высокое, трехсветное пространство главного отделения церкви подчеркнуто низкими помещениями алтаря и трапезной. Пластичность мощных стен памятника выявлена глубокими нишами проемов всех помещений, а также распалубками над окнами алтаря, трапезной и первого яруса колокольни. * * * Стенописи Крестовоздвиженской церкви исполнены в начале ХХ в. в технике масляной живописи. В 1946-1947 гг. была вновь расписана апсида, на восточной стене написана не существовавшая ранее композиция « Вознесение». Тогда же, при сооружении деревянных хор на западной стене была утрачена сцена « Страшного Суда» . Состояние сохранившейся первоначальной живописи четверика и трапезной удовлетворительное. Система росписи высокого трехсветного четверика хорошо отвечает его общему характеру и архитектурным членениям. Распределение композиций на его северной и южной стенах совершенно аналогично: сравнительно узкие простенки верхнего яруса занимают полнофигурные изображения евангелистов; единственное окно среднего яруса фланкируется на каждой стене двумя крупными евангелическими сценами, обрамление которых в верхней части имеет полуциркульную конфигурацию; в промежутке между проемами первого и второго ярусов на центральной оси каждой из стен помещено по одной горизонтальной композиции на евангельский сюжет. В верхней части западной стены, между окнами расположена большая, вверху полуциркульная сцена « Обретение Креста» , остальную часть стены занимал « Страшный Суд» . Принцип украшения стен отдельными крупными композициями прослеживается и в трапезной. На ее северной и южной стенах расположено по одной сцене - в простенках между центральными и южными окнами. Отдельные большие композиции помещены также на грани столбов. Свод трапезной декорирован тринадцатью композициями, расположенными симметрично относительно продольной оси памятника и имеющими различные размеры и конфигурацию. Состав сюжетов четверика вполне традиционен. Исключением являлось только присутствие сцены « Страшный Суд» , весьма редкий для стенописи этого периода. Сцены, расположенные на сводах трапезной, иллюстрируют основные моменты земной жизни Христа после начала проповеди, а также его явления после воскрешения. Два сюжета - « Успение» и « Покров» - посвящены Богоматери, а сцены, написанные на стенах трапезной и обращенных к ним гранях - Сергию Радонежскому (в северной части) и святителю Николаю (в южной). В стилистическом отношении росписи четверика и трапезной достаточно близки и могут быть объединены в рамках т.н. « позднеакадемического» стиля. Общим для всей росписи является теплый, с преобладанием оттенков красно-коричневого и коричневого колорит, пастозная, близкая к станковой технике фактура поверхности. Композиционные решения стен четверика достаточно традиционны, в трапезной же можно наблюдать уверенное и вполне грамотное воспроизведение образцов станковой живописи круга Поленова (« Христос и самарянка», « Притча о милосердном самарянине»), Семирадского (« Проповедь с лодки»), Нестерова (« Явление Богоматери преп. Сергию»), Ап. Васнецова (« Создание храма св. Троицы в Сергиевой лавре»). В последнем случае мы сталкиваемся с редким примером использования в качестве протооригинала произведения чисто исторического по жанру. В трапезной сохранился первоначальный орнамент, написанный в неярких, но чисто голубых, зеленых, желтых, терракотовых тонах и хорошо выделяющийся на розовом фоне стен и сводов. В центральный иконостас, сооруженный в конце 1940-х гг., включены части старого иконостаса: деревянные каннелированные колонны, перевитые резными гирляндами. В те же годы смонтированы и небольшие придельные иконостасы. Входящие в состав всех иконостасов иконы - поздние (конец XIX - начало ХХ вв.), в основном, приносные. В северном, Сергиевском приделе находится деревянная скульптура « Христос в темнице» XIX в. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры была выявлена и поставлена на гос.учет в 1944 г., а с 1974 г. она на гос.охране республиканского (федерального) значения. Церковь была закрыта в 1940 г. и продана местному колхозу под склад за 28.000 рублей. Однако склад здесь просуществовал всего до 1946 г., до возвращения храма вновь созданной общине верующих, поэтому памятник сохранился практически ненарушенным. Пострадала лишь утварь, да частью были растащены иконы. Со времени возобновления здесь службы церковь регулярно ремонтируется на средства общины. НИКОЛЬСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.НИКОЛА-НА-МЕРЕ Церковь построена на средства прихожан в 1775 г. и имела три престола в честь Троицы, Казанской Божьей Матери и святителя Николая. Постройка относится к типу храма « восьмерик на четверике» , одноглавого, бесстолпного. Прочие части церкви утрачены. Здание кирпичное. Храм перекрыт восьмилотковым сомкнутым сводом. Переход от четверика к восьмерику с помощью тромпов. На кубическом четверике покоится довольно грузный восьмерик, покрытый граненым куполом, увенчанным восьмигранным барабаном. Храм превосходно поставлен на очень высоком естественном пьедестале крутого берега. Главным фасадом храм обращен на стрелку - место слияния Меры с Волгой. Восточный фасад храма замыкает главную улицу села. Храмовый комплекс превосходно организовал живописную застройку села и огромные пространства рек. В наружном убранстве использованы элементы древнерусской архитектуры. На углах двусветного четверика - пилястры с раскрепованным над ними антаблементом. Карниз его слагается из гуська и полочек, фриз - гладкий, архитрав - валик с небольшой полочкой. Четверик почленен на два « света» раскрепованной тягой, состоящей из таких же элементов, что и антаблемент, венчающий четверик. На углах восьмерика - пилястры с своеобразной капителью в виде валика с узенькой полочкой под ним. Восьмерик увенчан невысоким антаблементом, слагаемым из тех же элементов, что и антаблемент четверика, но в отличие от последнего он не раскрепован. Луковичные окна четверика оконтурены простым наличником. На южной и северной гранях восьмерика - арочные окна, обрамленные простым наличником. Грани барабана декорированы стройными впадинами прямоугольной формы. Четверик был соединен с алтарем тремя арочными проемами, из которых центральный шире боковых, с трапезной - широким арочным проемом. Устремление ввысь трехсветного пространства храма подчеркивается его пространственно-пластической схемой « восьмерик на четверике» и выразительным членением по вертикали тромпами. Внутренний размер четверика в плане - 7,87х7,87 м. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в начале 1930-х гг. и сразу же подверглась сильному разрушению. Была обрушена колокольня, разобраны на кирпич трапезная и алтарь. А также до основания снесена, стоявшая рядом Рождественская церковь, построенная « попечением» Петра Андреевича Бартенева в 1800 г. В 1971 г. во время сильного урагана с барабана восьмерика была сорвана луковичная главка с крестом. В настоящее время от церкви сохранились лишь стены холодного храма и его купольное перекрытие, лишенное металлического покрытия, с полуразрушенным барабаном, которые находятся в аварийном состоянии. ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ С.НОВЛЯНСКОЕ Церковь построена за один строительный прием ?попечением?Василия Даниловича Клобукова в 1806 г. Она трехчастная с бесстолпным одноглавым храмом типа « восьмерик на четверике» , с прямоугольным в плане алтарем, с бесстолпной и квадратной в плане трапезной и ярусной колокольней. Все отделения церкви расположена симметрично относительно продольной оси запад-восток. Строение кирпичное, снаружи побеленное, имеет традиционную сводчатую систему перекрытий: над холодным храмом - восьмилотковый сомкнутый свод, свод трапезной заменен плоским перекрытием, над алтарем - коробовый свод, переходящий в полусомкнутый, в перовом ярусе колокольни - крестовый свод на подпружных арках. Кровля железная, фундаменты бутовые. В общей традиционной композиции церкви доминирует объем холодного храма в виде массивного восьмерика на таком же массивном четверике. Его объем контрастирует с пониженными объемами алтаря и трапезной, имеющими скругленные углы. От колокольни сохранился лишь первый ярус, служивший главным входом в церковь. Постройка расположена на округлой террасе высокого берега реки и обращена своим главным фасадом на р.Колдому, южным - на Волгу, а восточным - на главную улицу бывшего большого торгового села. Крупный объем церкви - архитектурная доминанта села и живописных окрестностей. На северном и южном фасадах четверика холодного храма - пилястровые портики, увенчанные антаблементом и треугольными фронтонами. Их карнизы украшены модильонами. Нижние окна двусветного четверика - лучковые, верхние - квадратные. Восьмерик храма увенчан упрощенным антаблементом, его карниз состоит из полочек различной высоты, гладкий фриз отграничен от стены простым валиком. Монументальный объем храма покрыт граненым куполом с квадратными люкарнами. Антаблементы алтаря и трапезной расположены на одном уровне и декорированы аналогично: в карнизах чередуются полочки и валики, фриз - гладкий, архитрав в виде полочек. Окна - в высоких прямоугольных нишах; над ними лежачие впадины с двумя уступами и вертикальными ложбинками. Большие арки первого яруса колокольни фланкированы пилястрами, стены - рустованы. Все помещения соединены анфиладно с помощью арок различного размера. Размер помещений в плане: апсида - 5,03х6,37 м, холодный храм - 8,52х;664 м, трапезная - 10х10,9 м. Выразительность высокого, трехсветного пространства холодного храма подчеркнута пластическим переходом четверика в восьмерик с помощью монументальных арочных тромпов. В шелыге восьмилоткового сомкнутого свода - кольцо светового барабана, а в основании четырех граней (по сторонам света) - круглые люкарны. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры была выявлена и поставлена на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в начале 1930-х гг. и передана под склад местному колхозу, который здесь располагался до конца 1970-х гг. В настоящее время памятник является бесхозным и никак не используется. После закрытия церковь подверглась целенаправленному разрушению: была сломана до первого яруса колокольня, снесена луковичная главка с крестом на граненом барабане восьмерика и сбит живописный слой стенописи, от которого частично сохранились лишь отдельные участки клеевой живописи конца XIX в. Позднее было утрачено металлическое покрытие на холодном храме, оконная столярка и проч. СПАССКАЯ ЦЕРКОВЬ С.ЕСИПЛЕВО Церковь построена на средства прихожан за один строительный сезон в 1806 г. и имела следующие приделы: во славу Нерукотворного образа Спасителя, в честь Федоровской иконы Божьей Матери и Иоанна Предтечи. Постройка являет собой оригинальный тип сельской церкви, объемы которой размещены на единой оси запад-восток. Холодный храм сооружен в виде бесстолпных ротонд, алтарь в плане прямоугольный, вытянутый по центральной оси, трапезная широкая, бесстолпная со скошенными восточными углами, колокольня многоярусная. Здание кирпичное. Система перекрытий сводчатая: храм увенчан высоким куполом, над трапезной - сомкнутый свод с растянутой шелыгой, а сводчатое перекрытие алтаря в конце XIX в. было заменено плоским. В композиции доминирует двухярусный объем ротонды, увенчанный высоким куполом, на вершине которого находился один барабан с главой и крестом. Пониженный объем алтаря и трапезной - одной высоты. Над алтарем трехскатная кровля, над трапезной - граненая, повторяющая форму свода. По внешнему убранству церковь представляет собой образец типично провинциальной упрощенной трактовки декора эпохи классицизма. Основной мотив декора нижнего высокого яруса ротонды - пилястры. Их капители - пример весьма примитивной трактовки капителей ионического ордера, волюты которой представляют прямоугольные рамки, выложенные из кирпича. Рамка из кирпича - основной мотив декора храма и апсиды. Лежачие рамки украшают небольшие простенки окон храма; рамки квадратной и прямоугольной формы интерпретируют ниши над первым ярусом окон и дверей северного и южного фасада храма. В апсиде кирпичные рамки изображают пилястры. Декор трапезной сводится к простейшим наличникам окон в виде рамки с украшенной верхней частью, пересеченной полкой. Анфилада помещений церкви соединена арочными проемами различного размера. Алтарь в плане составляет 5,62х5,38 м, трапезная - 10,33х13,64 м, внутренний диаметр ротонды - 8,75 м. * * * Церковь как памятник культовой архитектуры выявлен и поставлен на гос.учет в 1971 г. Она была закрыта в 1932 г. и передана местному колхозу. Первоначально в ней и на ее территории располагалась машино-тракторная станция, а затем совхозный гараж, который находится здесь и поныне. Сразу же после закрытия церковь подверглась разрушительному разорению: была до основания снесена колокольня, разобрана ограда, разрушено завершение на храме, полностью искажен интерьер, сбита п%D





Павел Коньков
Воскресенский
Станислав Сергеевич
Виктор Смирнов
Смирнов
Виктор Владимирович
Издание зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охраны культурного наследия. Свидетельство о регистрации средства массовой информации Эл № ФС77-41611 от 06 августа 2010 г. Международный стандартный серийный номер ISSN 2312-6981. © Перепечатка материалов или воспроизведение части информации из my-ivanovo.ru в других изданиях (интернет-сайтах) приветствуется, но с обязательной ссылкой (в интернет-изданиях - с гиперссылкой) на my-ivanovo.ru, либо с письменного разрешения редакции. Реклама:

Наши партнеры в г. Иваново и Ивановской области

Ивановская  ИВАНОВСКАЯ ОБЛАСТНАЯ ДУМА

Ивановская  область. ПРАВИТЕЛЬСТВО ИВАНОВСКОЙ ОБЛАСТИ

Иваново. ИВАНОВСКАЯ ГОРОДСКАЯ ДУМА Иваново. ИВАНОВСКАЯ ГОРОДСКАЯ АДМИНИСТРАЦИЯ Ивановская  область. ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО ИВАНОВСКОЙ ОБЛАСТИ В ПРАВИТЕЛЬСТВЕ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Ивановская  область. Ивановское региональное отделение ВПП
Все партнеры в г. Иваново и Ивановской области

Официальный сайт
Центрального новостного портала
Ивановского региона
Моё Иваново
ИВАНОВСКАЯ ОБЛАСТЬ. ИВАНОВО. НОВОСТИ

Каталог@Mail.ru - каталог ресурсов интернет
Rambler's Top100